32第32章 (1/2)

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十一月第一周，白小七如期开始了第五对"容器"的创作。青石镇那只还在使用的陶罐他拍了十几张不同角度的照片，选了其中一张罐身微侧、罐口朝右的构图，陶罐表面的釉面因为多年使用已经磨损得差不多了，只剩一些暗哑的碎片状光泽。扎溪村那只倒扣在废弃墙角的老陶罐他从速写本里翻出了当时的草稿和方位记录，罐身没有任何釉面，完全是素胚烧制的粗陶质地，表面覆盖着灰尘、蛛网和斑驳的潮斑。两幅画在处理陶罐表面质感的时候需要做出清晰的分野??使用中的釉面残余要画出摩擦痕迹和轻微的透光感，废弃中的粗陶则要用干涩的笔触去模拟风化层的粗糙。





他画第一幅的时候遇到了一个从没出现过的问题：釉面残余的磨痕画上去之后总是显得太新太亮，跟实际上那种被手掌反复摩挲了十几年之后形成的暗哑微光完全不同。他尝试把高光打散成极小的碎点，用干笔蘸少许白色在釉面区域的边缘轻轻点了几下，点完之后又用干净的湿海绵按了一下把那几个亮点的亮度压下去半度。几次反复之后，陶罐表面那种"被用过很久"的微光才终于出现在纸面上。那种光不是从颜料里发出来的，是纸本身的底色被保留在磨痕之间的缝隙里，在覆着的颜料层之间若隐若现地透出来。





第二幅废弃陶罐的处理在质感上相对直接，粗陶表面的颗粒感和潮斑他用丙烯叠了多层之后用砂纸局部轻磨，把纸面的纤维在潮斑区域磨出毛糙感，让颜料能渗入纤维间隙形成斑驳的色块。罐口的倒扣边缘处他用干笔刷出了一圈深褐色的沉淀带，模拟多年积灰形成的累积线。两幅容器画完了并排挂在墙上的时候，它们的体态是相逆的??一正一侧，一正扣一倒扣，罐口的朝向完全相反，可在画面上形成了一种镜像般的对称感。使用中的陶罐罐口朝右开口向上，废弃的陶罐罐口朝左扣合向下，两个开口之间的连线在空白墙面上成了一条隐性的对角线，把两幅画的视线牵引了起来。





第五对完成后他用了一天时间把前面五对作品做了一次整体的色调平衡检查。从第一对到第五对，他在每一幅的底色处理上都保持了偏暖的灰调基底，可各对的色温在具体执行中还是出现了细微的偏移??第一对偏暖一些，第三对偏冷一些，第五对回到了中间值。他把色温偏差太大的第三对快递车和板车的那幅取下来重新覆了一层薄薄的灰蓝色罩色，把画面的整体色温往中间拉了拉，让它跟前后两对之间的温差控制在视觉可接受的范围内。





做完这些调整之后，墙上的十幅画看起来更像一个完整的序列了。每对内部的两幅之间保持着一致的色温和笔触节奏，对与对之间在底色和灰调上互相承接，整面墙从入口到尽头的视线移动过程中不会有突兀的跳跃，只有缓慢的、可感知的语调变化。





十一月过半的时候他开始着手最后一对的准备。第六对"路"的素材比前五对都要复杂，因为"路"这个题材的尺度比物件和房屋大得多，需要处理的内容也更多变。他整理了自己青石镇、扎溪村、北河三地拍的所有跟路有关的照片和速写，从中挑了两组作为最后的备选：一组是青石镇坑洼的土路和北河干涸的河床，另一组是省城近郊一条正在铺设的新柏油路和扎溪村那条被溪水冲刷出来的卵石滩路。两组都符合"使用中与废弃中"的对照逻辑，但呈现出来的视觉气质差异很大。第一组更粗粝更野性，两条路都有明显的自然侵蚀痕迹，在画面中的"路感"是土地本身的状态；第二组更工整更人为，新柏油路的笔直和卵石滩路的曲折形成了更鲜明的形态对比。





他纠结了两天没有定下来，每天在画室里把两组素材照片来回翻看，有时候把照--


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