32第32章 (2/2)

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片并排贴在墙上反复比较。第三天他做了一个决定，干脆把两组一起画，四条路组成两对，让第六对扩成四幅，作为整组序列的收束部分。这样六对变成了七对（前五对各两幅，第六对各四幅），总量从十二幅变成十四幅。排版上可以把第六对的四幅并列排开，延长收束段的长度，让整组作品的观看节奏在结尾处拉开一个更宽的间距。
  

  

  
他在速写本上重新计算了进度。十一月下旬到十二月完成第六对的两组四幅，剩下十二月末到一月初做整体的调整和定稿。时间比之前的预算多出一个月，但毕业作品的提交截止是明年三月底，仍然宽裕。他把新的时间线标在了台历上，然后把第六对的素材照片按位置和构图在画室桌面上排开，从中选了四张做正稿的构图参考：青石镇土路取路面坑洼和两侧野草挤压路面的近景特写，北河干河床取全景的卵石散布与干裂土块，新柏油路取路面的断面边缘和尚未干透的沥青纹理，扎溪村卵石滩路取水流消退后石头的排列方向和大小分布。
  

  

  
四幅路画他计划同时推进，用相同的底色和相同的丙烯水彩混合技法，让四幅在风格上做最大程度的统一，只在内容上各自区分。为了防止在同一批处理中把四幅画成一样的内容，他把每幅画要突出的视觉重点写在纸条上贴在画板边缘??青石镇的土路重点是坑洼和车辙，北河的河床重点是干裂缝隙和卵石的浅色叠加，新柏油路的重点是沥青表面的平滑反光和边缘的洁净切割，扎溪村卵石滩的重点是水流冲洗后的石头排列秩序和湿润后的色泽变化。四个重点各占一方，他在画的时候每次只面对一幅画，刻意不去看其他的，专注于把纸条上的重点在画面上落实。
  

  

  
画路的过程中他发现了一个意想不到的乐趣：同一种技法在不同质感的路面上会产生完全不同的效果。丙烯的干笔拖扫在青石镇土路上可以做出泥地的粗糙感，放在新柏油路上就不行，柏油路需要平滑的湿接和薄涂，水彩的透明层在卵石滩路上可以透出底下的石头颜色走向，在干河床的裂缝上却需要堆叠多层不透明色来填充裂缝的深度。同一种材料在面对不同路面时生出了不同的用法，他在画的过程中一边试一边调整，有时候同一路面上的不同区域需要切换好几种笔法和颜料浓度才能把那种"这一段路跟那一段路不一样"的细微差异表现出来。
  

  

  
十一月下旬他把四幅画的底色全部铺完，进入细节刻画阶段。青石镇土路的坑洼和车辙他花了最多的时间，因为那条路他从小到大走过无数遍，脚底踩上去的感觉闭着眼都能复述出来，可要把那种感觉转化为视觉可读的坑洼深度和边缘形态并不容易。他参照了速写本里多次走那条路时记下的路面笔记??雨后坑底的积水位置、晴天时车辙凹陷处的阴影走向、路沿被踩实后的边缘棱角。这些笔记帮他定位了每个坑洼和每条车辙在画面上的精确分布，他按照笔记把路面处理成了"走熟了之后闭着眼也能还原"的样子。
  

  

  
扎溪村卵石滩的石头排列方向处理起来反而比预想中顺畅。他去年的速写里已经有一整套关于溪水冲走之后石头如何归位的记录，只要沿着那些记录过的石头形状和间距逐一还原就行。卵石本身的大小变化他从上游到下游递减，在画面中从左到右的排布也遵循了这个递减规律，让整条卵石滩的视觉走势带着水流原本的方向感。
  

  

  
北河干河床的裂缝和卵石他参照了石碑那幅画的河床经验，裂缝用干笔硬拖出锐利的边缘，卵石用薄涂叠加的方式让浅色石头浮在深色河床底色之上。新柏油路的那幅是四幅里他画得最快的一幅，沥青表面的平滑反光用湿接加薄涂很容易做出来，路面的垂直边缘用纸胶带贴出干净的分界后再薄