30第30章 (2/2)

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地方日光充足，他在那里画了一个月之后眼睛已经习惯了在日光下做判断。
  

  

  
画完石碑之后的第二天，他把画靠在画室北墙上挂着，自己搬了把椅子坐到对面去看。画面里的石碑在灰赭色的河床中微微偏左，右侧和上方留了大面积的空白，只有碑脚下几颗散落的卵石和碑旁一缕细长的暗影在空旷的区域里形成微弱的联系。那些空白部分虽然什么也没有画，但它们在画面中承担了功能??它们把碑放在了一个孤立的位置上，让观者的视线没有别处可去，只能落回碑体本身。白小七看着那个留白的处理想起了自己以前画过的《镇口》和那张横长幅的群像，那些画里的留白是为整体的呼吸节奏服务的，而这幅画的留白是为了一种压迫性的空旷，目的不一样，手法的内核相近但功能不同。
  

  

  
他把这幅画命名为《碑》，编入了"遗物"系列里，作为这个系列的第十幅。数到十的时候他停了一下，从最早那幅纺车开始到现在，遗物系列已经用了将近半年的时间慢慢攒到了十幅。十幅画里每一件东西都是被遗留下来的旧物，它们在原来的位置上停着、倒着、散着、朽着，可画出来之后它们就脱离了原有的位置，变成了可以在任何地方被重新看见的图像。他想了想，在这个系列旁边标注了一个括号："（阶段性，十幅完成）"。
  

  

  
八月初的时候，他把北河之行期间画的所有作品整理成了一个独立的文件夹，拍了照片编辑好顺序，给周怀远发了一份过去作为驻留成果的汇报。周怀远隔了两天回了一条比较长的消息，大意是说他看到了画面里出现了一种他之前没有在白小七作品里见过的东西??对空间的主动控制。北河的新作品里，空旷区域不再是"没有画的部分"，它们变成了"故意留出来做功能的部分"，这种转变意味着白小七对画面的掌控正在从内容层面上升到结构层面。白小七把那段话反复读了两遍，"从内容层面上升到结构层面"这个表述让他意识到自己在北河确实做了跟之前不同的事情??他画碑的时候，花时间最多的不是碑本身，是碑周围的空。他调底色的时候整张纸一起铺，不是只铺碑的位置，他把空的部分也当作需要被处理的内容去对待了。
  

  

  
八月中旬，出版社那边联系他询问遗物系列小画卡片的出版意向。编辑看了他发的遗物系列十幅照片之后说"这个系列很适合做一套明信片集，折叠封套装帧，每张背面印创作时间和简注"。白小七答应了这个方案，花了几天时间给每幅画写了一段不超过三十字的简注??纺车那幅写的是"木轴已朽，但缠在上面的麻线还记得它转过的圈数"，陶罐那幅写的是"它倒扣着，里面盛过的粮食已经长成了别处的庄稼"，碑那幅写的是"字迹消了三分之二，剩下的三分之一还在说它想说的话"。十段注写完之后他通读了一遍，没有刻意拔高也没有过度抒情，每段都踩在画面的可描述范围内。
  

  

  
八月下旬的时候，他回了一趟青石镇。这次不是为了画新东西，是想回去看看那面院墙上残存的芦花鸡印子还在不在，上次母亲说没有让人铲掉，可他隔了几个月再回去的时候心里有一丝不确定