30第30章 (1/2)

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回到省城的第二天早晨，白小七推开画室的门，站在门口没有立刻走进去。画室里的空气滞留了整整一个月没有流通，带着一股混合了灰尘和旧纸的气味。窗台上的调色盘还在原位，干颜料块从盘底翘起更高的边缘，上次他从边缘上叩下来的那一小片碎片旁边又多了几片，像是一块干涸的土地在无人看管的这段时间里自己又裂开了几道新缝。他把窗户推开通风，六月末的温热空气涌进来，把屋里的旧气往外挤。他站在窗口等了几分钟，等室内的空气换过一轮之后才走到画架前面坐下来，把从北河带回来的速写本摊开在桌上，一页一页慢慢翻。





翻到石碑那幅速写的时候他的视线停了。碑面风化的纹路和残存的字迹在纸面上保持着一个月前他蹲在干河床边画下来时的状态，那些笔触带着当时的环境温度??炎热干燥，沙土的气息从他记忆里浮上来。他看着那幅速写，忽然觉得纸面上的东西还缺了一层。他当时画了碑的轮廓和风化纹路，但碑周围的空间和光线关系他没有画进去，碑在河床拐弯处的孤立感和它四周空旷的沙土地之间的关系是那幅画面最重要的东西，而速写只取了碑本身，把它从环境里剥离出来了。他需要把这块碑重新放进它所在的空间里，用一张更大的纸把它周围的空无也一同收入画面。





他翻到速写本最后几页，从北河最后一周画的那些光线笔记中找了一个参考??有一张他画了干河床的地层断面，断面上的土色分层和卵石的散布方式记录得很仔细。他把那张断面速写跟石碑速写并排放着，两张纸叠在一起的时候河床的质地和石碑的位置关系才开始具象化起来。他决定画一幅以那块石碑为主体的作品，尺寸在四开到半开之间，用丙烯铺底再用水彩叠加细部。画的构图要在碑本身的细部刻画之外留出足够比例的河床空间，让石碑的孤独感由画面内空无一物的区域来承托。





这幅画他从北河回来的第四天开始动笔。画之前他先用铅笔在纸上打了一个松散的框架，标出碑的体量、河床的走向、卵石散布的密度和空白的比例。然后调了一组偏暖的灰赭色铺了画纸的底色，等底色干透之后才开始处理碑本身的体积。丙烯堆叠了四层才把碑面风化后那种粗糙的砂质肌理做出来，每层干透之后用干笔轻轻扫去表面浮起的颜料粉末，让质地留在底层。碑的残存字迹他用了极细的笔尖蘸稀释过的熟褐色，沿着速写本上记录的字形轮廓一笔一笔复写，笔触比铅笔的线条更轻更断续，因为风化的字迹本身就已经不完整了，画得太清楚反而失真。





河床的处理他花了更多时间。大面积的沙土底色需要用不同深浅的赭色调反复罩染，让地面的色彩层次在单一的色调内部产生丰富的明度变化。他在沙土表面用干笔拖出一些断续的短线来暗示卵石在被冲刷之后留下的浅沟，又在碑的底部周围用小号的笔尖点了一组比底色深两度的点状阴影，让碑体接触地面的那一道边线有了重量感。整幅画画了七天，比同尺寸的其他作品慢了一倍有余，可慢的过程中他注意到自己在调色时多了一个习惯??调完颜色之后会停下来把调色盘端到窗边自然光下看几秒再往画纸上落笔，他在北河养成的这个习惯在回省城后保留了下来。自然光下看颜色比在画室的灯光下更准，北河那--


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