17第17章 (1/2)

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整个寒假白小七像一块浸在水里的干海绵，把自己泡在丙烯和画纸之间，周身毛孔都在往外渗出颜色。他把六幅翻画作品收尾之后并没有停下来等交稿，而是趁着那股手感还在，把脑子里那个群像的念头从土里刨了出来。





他给这幅大画定的尺寸是六十乘一百，横长幅，水彩打底丙烯叠层。画面的构图是他反复斟酌之后才敲定的??一片没有明确地理特征的坡地，左侧是青石镇的人，右侧是扎溪村的人，两边各自做着自己的事，中间隔着一棵没有叶子的老树。树的形态借鉴了青石镇口那棵樟树的枝干，又揉进了扎溪村尾那棵银杏的粗壮度，但它不是樟树也不是银杏，是白小七从记忆里提炼出来的第三种形态，介于两者之间，像一个汇合点。





画的时候他把速写本摊开在旁边，上面密密麻麻记着每个人的位置和动作。母亲在左侧偏前的位置洗衣服，父亲在她身后不远处劈柴。王老师坐在一块石头上翻画册。张婶蹲着剁猪草。赵婶把算盘搁在膝盖上拨弄。扎溪村的人在右侧散布着：搓麻绳的老妇靠着树干坐着，修农具的青年半跪在地上调试手里的扳手，那个梳两个歪辫子的小女孩蹲在溪边玩水，她的旁边多了一位白小七在扎溪村见过但没有画进组画里的老爷爷，正在编织竹筐。他把二十多个人散落在长幅的画面里，疏密有致，左侧的色调偏暖黄??那是青石镇冬天的太阳，右侧的色调偏冷灰紫??那是扎溪村山谷里的光。





这幅大画他画得比任何一幅都慢。六十乘一百的纸面上水分和颜料的控制难度翻了倍，铺底色的时候他不敢一次铺满整张，分区域逐块处理，等一块干了再接下一块，拼接处的过渡要用湿接法在干湿交界处轻轻揉开。他处理左侧暖光区用了三天，右侧冷光区用了两天，中间那棵老树从线稿到铺色再到堆叠肌理花了整整一周。树皮上的纹路他用了一支硬毛的旧笔蘸了深褐色和少许群青，枯笔干蹭出树皮的纵裂肌理，蹭一遍干透了再蹭第二遍，让纹路一层层地累起来。





画画到一半的时候陈老师来画室找过他一次。推门进来的时候白小七正蹲在地上画树根部位的细节，腰弯得快要折成两截。陈老师站在旁边看了几分钟，没有打扰，直到白小七站起来活动肩膀才出声。





"这幅尺寸放得开。"陈老师说，走近了一点看树干上的肌理处理，"这棵树的状态跟扎溪村那棵更像一些，可底下的土壤是青石镇的赭黄土。"





白小七点头："我想让两个地方连在一起，不能完全断开。就靠这棵树，还有土的颜色。扎溪村的土偏灰，青石镇的偏黄，我在树根那个位置把两种土色混了一下，让过渡有一个中间值。"





陈老师在画前站了很长时间。他俯身看了一会儿底部那个过渡区域的色层，直起身的时候说了一句让白小七没想到的话："你看，格局这事画着画着自己就宽了。去年评委会说你窄，现在你一张画里两个地方二十几个人，谁再说你窄你把这张画裱好了挂他办公室门口。"





白小七笑了一下。陈老师很少开玩笑，这是难得的一句带锋芒的幽默，他用上了。





陈老师走后白小七继续画。他把右侧扎溪村的部分做了局部调整，玩水的小女孩原本是半侧身，他改成了全侧身朝右，这样整幅画的视线流动从左侧向右侧延展时有一个自然的收势。右侧边缘他保留了纸面的留白，没有把画面撑满，让右边的人物的姿态把目光往画外引。这个留白的处理借鉴了《镇口》那幅的经验，他知道什么时候该把东西停下，让观众的眼睛自己走出画面。





整幅画用了十一天。他画完最后一笔的时候是二月底的一个下午，画室窗外积雪刚开始化，屋檐滴水的声音嗒嗒嗒地敲在窗台上。白小七把笔扔进水桶里，笔在水里沉下去，搅出一圈浑浊的涟漪。他退到画室最远的那面墙前面蹲下来看那幅画。六十乘一百的尺寸让所有的人物缩成了小小的色块，可那些色块之间的关系是活的，它们彼此之间有呼吸的空隙，左侧的人在干活时发出的声响和右侧的人搓麻绳时布料摩擦的沙沙声在画面中央交汇在树根底下，形成了一种无声的共鸣。





他把画晾在画室的北墙上，每天去看一遍，等它干透。干了之后他拿出手机拍了一张全幅照片发给了出版社，附了一句话："刚完成一幅新作，尺寸较大，想放进画册里做跨页。"





出版社那边第二天就回了消息："收到，--


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图片已看。这幅跨页放在画册正中间，作为两个系列之间的分割页。你看看-->>

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