65墨分五色的奥秘(2/2)

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她把纸放在桌上，过了半个小时再去感知，光晕还在。甚至比刚写的时候更稳了，墨色沉淀下来之后，笔意反而找到了更牢固的附着点。又过了一个小时，光晕依然没有消散的迹象。
  

  

  
“慢但持久。”她又写下几个字。这种特性很有价值。周伯年以前画的那些符，有些贴了几年还有效果，说不定用的就是松烟墨。
  

  

  
第四组：普通墨汁。
  

  

  
就是学校小卖部卖的那种瓶装墨汁，一块五一瓶。打开盖子有一股化学味，倒出来黑是够黑，但总少了点什么，少了那种活的、流动的气息。她以前用这种墨汁练字，写过几百张纸都没觉得有什么问题。但现在用来画符，差别就明显了。
  

  

  
写“安”字。笔尖落纸的感觉很涩，阻力明显，暖意有，但很微弱，需要很仔细地集中精神才能感觉到。隔着一层棉花去听别人说话，模模糊糊的。
  

  

  
效果也弱。光晕淡得接近快要熄灭的蜡烛。放了一个小时后几乎感知不到了。
  

  

  
“能用，但效果打了折扣。”她在笔记本上记下来。不过这也意味着，在找不到朱砂和松烟墨的情况下，普通的墨汁也能凑合着用。至少比没有强。将来如果出门在外，身边没有趁手的材料，好歹有个应急的办法。
  

  

  
她又顺手试了铅笔。铅笔写在纸上的痕迹完全没有反应，一点暖意都没有。石墨终究不是墨，碳的结构不一样。
  

  

  
接下来是纸张。
  

  

  
宣纸最好。吸墨均匀，笔意渗透得最深，效果最稳定。周伯年以前用的就是宣纸，虽然是最便宜的那种，但纤维结构适合蓄墨。
  

  

  
黄纸次之。黄纸是草纸，粗糙，吸墨不均匀，但有一种天然的质朴感。笔意在黄纸上走得慢，但停得稳。
  

  

  
光面纸不行。笔意留不住，水泼在玻璃上，全滑走了。
  

  

  
报纸更不行。油墨和墨汁混在一起，笔意完全散了。她又试了牛皮纸，勉强能用，但效果介于黄纸和光面纸之间，没什么优势。
  

  

  
这么一圈试下来，她心里有了数：宣纸是最佳选择，其次是黄纸。如果实在没有这两种，普通白纸也能凑合，但别指望效果太好。至于报纸和光面纸，想都别想。
  

  

  
她又试了不同的笔。
  

  

  
毛笔的粗细有影响，细笔写的字精致但气弱，适合画细节多的复杂符图；粗笔写的字浑厚但难控，适合写大字大符。但笔的材质，羊毫、狼毫、兼毫，对笔意的影响不大。她三支笔轮流试了一遍，效果几乎相同。关键还是在于写字的人，不在于笔本身。周伯年那支旧笔用了十几年，笔毛都秃了大半，画出来的符照样管用。
  

  

  
她一共花了三天时间，做了四十七组对比实验。每一组都记录在笔记本上：材料、纸张、笔、环境温湿度、书写时的感觉、画完后的效果强度、持续时间。
  

  

  
笔记本已经写了二十多页了。有好几次她写得太专注，错过了吃饭的时间。母亲在灶房喊了两声没人应，推门一看，她趴在桌上写写画画，桌上的纸换了一张又一张。母亲叹了口气，把饭搁在灶台上，没再叫她。等她从专注中回过神来，饭已经凉透了，她端起来三口两口扒完，又接着写。
  

  

  
第三天晚上，她放下笔，揉了揉酸痛的