27第27章 (1/2)

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三月中旬，白小七的那组"新旧并排"四幅作业被综合材料课的副教授推荐参加了学校内部的一个小型教学成果展。展览设在附中的门厅里，两排展板沿着走廊两侧展开，他的四幅作品挂在第一排的显眼位置。开展那天上午白小七路过门厅的时候正赶上几个低年级的学生站在他的画前面讨论，一个说"那个快递车的颜色用得真好，蓝得发冷"，另一个说"可是那只鸡为什么那么小，差点找不到"。白小七从旁边走过去的时候脚步没有放慢，可他听见了那几句对话。那个说"蓝得发冷"的学生抓到了快递车颜色的核心??他确实调了一组偏冷的钴蓝和群青混合色，把金属表面的反光处理成了一种没有温度的冷调，跟鸡身上暖褐的土色放在一起的时候温差就在画面里了。





展览结束之后那组画被陈列在走廊里多挂了两周，直到三月底才撤下来。白小七把画收回去的时候发现四幅画在公共空间挂了半个月之后纸面状态依然完好，边缘没有卷翘，颜料层没有剥落，说明他在材料选择和处理上已经比以前稳定了。收好画的那个下午他坐在画室里，忽然想做一组尺寸更小、数量更多的东西，用之前整理废弃村落速写时积累的素材为底本，画一系列"遗物"小画。每张不超过三十二开，内容都是单件物件的特写??一口倒扣的陶罐、一架散架的纺车、一扇掉了铰链的窗户、一把生了锈的镰刀。他打算用水彩做基底，然后用炭笔在上面叠加一层素描线，让两种语言在同一个画面上同时运行。





第一张小画画的是那架散架的纺车。他用浅灰的水彩铺了整体色层，然后等它干了之后用炭笔在色层上叠画纺车的木质结构，炭粉在纸面上跟水彩相遇的时候产生了一种轻微的阻涩感，笔尖划过的地方会把底色刮起来一丝一丝的。这种阻涩感恰好符合那架纺车本身的质感??它已经朽了，用手一碰就碎，画它的笔触也应该带着一种不敢用力的脆。他画完纺车的主体之后在画面的左下角加了一小团曾经缠在纺车上的旧麻线残余，棕褐色的线团散乱地堆在那里，线条的走向跟纺车本身的几何结构形成了软硬之间的对比。





第二张画的是那口倒扣的陶罐。他从不同角度拍了三张照片，最后选定了陶罐侧倾的那一个视角。罐口扣在地上，底朝上，罐身的弧线在画面中形成一个饱满的椭圆形，弧面的高光区用留白处理，暗部叠加了三层灰褐色的水彩。他用炭笔在陶罐表面勾了几道细长的裂纹，裂纹的走向跟陶罐本身的弧线方向形成斜交，让画面里的线条关系变得更复杂一些。画完之后他拿远看了一会儿，觉得陶罐看起来像一座小型的山丘倒扣在地上，所有原来装在里面的东西都已经被倒出去了，只剩下空壳本身。





画到第三张的时候他放慢了节奏，把废弃村落速写里所有跟窗户有关的素材拿出来重新翻了遍。那扇掉了铰链的窗户他画了两稿，第一稿只画窗框本身，第二稿加上了窗框外透进来的模糊天色。第二稿的处理方式让窗户不再只是一件单独的遗物，它同时也在指向窗外的那个环境??天光从破窗里透进来照在室内的地面上，窗户本身-->>

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