24第24章 (2/2)

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作品。尺寸不需要太大，四开就够了，把快递车和芦花鸡的比例尽量还原到他在青石镇见到过的实际情况，让机械的体量和生物的体量之间的对比占据画面主要的张力。画的时候他刻意没有去柔化快递车表面那种冷冷的蓝色，也没有把芦花鸡画得过度柔软让它看起来像是被收进了一幅怀旧的画里。他把两种质感都照着自己看见的样子去处理，金属的冷硬用了丙烯的厚涂，鸡的蓬松用了水彩的湿接，两种材料在同一个画面里碰头的时候各自保留了自己的特性。
  

  

  
这幅画他画了五天，比同样尺寸的别的作品多花了两天。多出来的时间全用在调整两个主体之间的空间关系上??快递车应该偏左一点还是偏右一点，鸡站在车的左前方还是右前方能让两者之间的视线产生连接。他反复比对了三种布局之后选定了鸡站在车头左前方仰头看车的方向，鸡的视线和车头之间形成了一条隐性的对角线，让画面里的两个主体之间存在一种正在"看"与"被看"的关系。鸡在看这辆从没见过的蓝色大铁兽，铁兽没有在看鸡，可铁兽的金属表面反射了鸡的影子，虽然模糊但在画面右下角有一小片近乎看不见的冷灰色光斑，是车身侧面映出来的鸡的轮廓。他把那一点光斑做到能辨认但不能太清楚的程度，画到第三次才达到了那种"看得见但不是一眼就能看清"的效果。
  

  

  
画完这幅画的时候已经是十二月二十号了。白小七把画晾干之后立在画室的墙面上退后看，快递车的蓝跟芦花鸡的褐黄之间横亘着的空间距离在视觉上被压缩成了一个平面的关系。青石镇那条土路上确实出现过快递三轮车，他在去年冬天回家的时候亲眼见过，当时看见的时候他只是觉得"有意思"，没有多想。现在他把这个"有意思"翻译成了画面之后，它里面那层更深的"打架"的东西自己浮出来了??那个镇子里的时间是错落的，老的在继续老，新的在往里挤，它们挤在同一个屋檐底下既不融合也不拒绝，只是各自站在各自的位置上。
  

  

  
他看着那幅画的时候忽然意识到，接下来自己也许可以沿着这条线往下走，把青石镇里那些"新旧并排"的画面一张一张地画出来。供销社门口的卷帘门和老式的木排门并排、村里的石板路上压过的摩托车轮印子、老人家坐在贴着二维码的院墙下面搓麻绳。这些画面的共性是它们都处在同一个时代断层面上，一边是几十年甚至上百年的旧物在缓慢地朽坏，一边是几年甚至几个月的新东西在快速地侵入。
  

  

  
他把这个想法在速写本上记了下来，没有用"新乡土"这个词，也没有用"变迁"这种模糊的概括，就用了一句直白的话："画镇上的东西和后来的东西站在一起的样子。"
  

  

  
圣诞前后那几天学校放了短假，陆鸣回家了，宿舍里只剩白小七一个人。他趁着整间屋子空下来的安静把那批极小的速写整理了一遍，挑出其中的六张用黏土固定在硬纸板上做了一张小的拼贴作品。他给拼贴取名《十二月琐记》，每张速写之间留着不等的空白间距，像一组被随机打断的短句，排列在一起的时候读起来有一种断断续续却互相印证的连贯。他把拼贴作品拍了照片存进