24第24章 (1/2)

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十二月剩下的日子白小七没有给自己安排任何大项目。他每天去画室待着，画点小东西、整理旧稿、翻书、发呆，有时候坐在窗台上看外面梧桐树最后几片叶子被风摘走。天气从冷变得更冷，画室暖气片的咕噜声变成每天白噪音的一部分，他在那种持续的低频声响里待得久了，手边画出来的东西反而比之前赶稿时多了一层松弛。





他在这段时间画了一批极小的速写，巴掌大的纸片上画着各种琐碎的日常碎片??窗台上落的一根枯枝、墙角暖气管道上凝的一颗水珠、操场边铁丝网上挂着的半片枯叶。这些速写没有任何预设的主题和用途，纯粹是看见了就画，画完了往抽屉里一塞，攒到十几张的时候翻出来看看，觉得它们之间有一种松散的联系，像是同一个人的日记里随机摘出来的几页，每页上记录的东西不同但纸面上的指纹是同一个人的。





十二月中旬的一个傍晚他路过校门口的邮局，顺便进去看了一眼信箱。没有信，但是有一个牛皮纸信封的包裹，寄件人地址写的是省城大学美术学院，署名周怀远。他拆开包裹的时候站在邮局门口就着路灯的光看了一眼里面的东西??是一本薄薄的手写册子，封面上用钢笔写着《关于视线》几个字，翻开里面是周怀远的笔迹，像是某次讲课的讲稿或者随笔，一段一段的短句，没有标题，没有连贯的论述结构，更像是一些零散的心得被随手记下来之后装订在了一起。





白小七站在路灯底下翻了几页。周怀远写道："画者的眼睛分两种，一种往远看，一种往近看。往远看的看见场景和空间，往近看的看见纹理和质地。大部分人只能训练其中一种。能同时用两种眼睛看的人，画里的世界才会有远近之间的呼吸。"他又翻了几页，翻到一条写着："乡土题材最危险的东西不是画得不够好，是画得太好了。太好的意思是把一切都处理得顺眼、协调、恰到好处。可真正的乡土里有太多不协调的东西，旧的和新的挨在一起，铁皮屋顶和土墙并排站着，时代的落差在同一个画面里打架。如果你把打架的东西都画顺了，你就把真实画没了。"





白小七把册子合上夹在腋下，走回宿舍的路上反复嚼着"时代落差在同一个画面里打架"这句话。他回想自己画过的那些东西，青石镇的土墙和供销社的卷帘门确实是并排站着的，他在画里把它们的关系处理成了一种自然的过渡，没有强调它们之间的对立。也许他应该在一幅新的作品里去正面碰一下这个"打架"的东西，不是去调和它，是把它原样摆在纸面上，让观众自己判断那两样东西之间是什么关系。





他在这个念头上停了两天。第三天上午他翻开速写本，对着记忆画了一幅新的构图草图：青石镇供销社门口的空地上停着一辆崭新的快递三轮车，蓝白配色漆面反光，车斗里堆着几个纸箱，快递车旁边蹲着一只芦花鸡。三轮车和鸡之间的尺寸比例悬殊，质感的差异也极端??一个金属光滑一个羽毛蓬松，一个用工业漆一个用自然生长的色素。他画完这张草图之后觉得纸面上有一种他说不清但是能感觉到的东西在来回撞，两种完全来自不同时代的东西被放在同一个空间里，谁也没有避开谁。





他决定把这张草图扩成一张正式--


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