21第21章 (1/2)

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联展结束后的第三天，白小七把那张横长幅的群像从画筒里抽出来重新挂上了画室的墙。他搬了把椅子坐在三米开外，盯着那个策展人说的"倾斜的势能"问题看了很久。左边的青石镇和右边的扎溪村在画面上的确像两个均衡的板块，中间那棵老树像一道界碑，两边各占一半的视觉重量，彼此之间的张力是对等而静止的。他看完之后把画摘下来，在桌面上铺平，用铅笔在纸面的边缘画了几道试探性的修改线。他试着在右侧扎溪村那一半的上方加一道斜贯的山影，从右上角向画面中央斜切下来，这样整幅画的重量会被那道斜线重新分配，右边多了一个向下压的力，左边的地面和人物会因此产生一种向上的回应。





他没有直接往原作上改，先用速写本画了一个缩略版的调整方案。把斜线的角度、粗细、色度做了几个不同的变体，反复比对了之后选中了其中最淡的一种处理方式??山影几乎透明，只用极稀的灰紫色薄薄地罩一层，在画面右上方形成一个若有若无的倾斜区块。这层透明的灰紫色罩上去之后，左边青石镇的人物群体因为明度没有变，在对比之下显得亮了一度，整张画的重心从中央移到了偏左下的位置，左右之间的关系从均衡变成了不对称的呼应。





他用了三天时间在丙烯原画上完成了这个调整。罩色层薄而匀，用了大号软毛刷蘸了稀释过的颜料在纸面上来回拉了两遍，干透了之后又用干净的湿海绵把多余的浮色吸走，最后留下的那层灰紫薄得像一片落在纸面上的云影，不仔细看几乎不会注意，可远看整幅画的空间关系已经变了??右边有了一个往画面内部收的趋势，左边的开阔感因此被衬托出来，两个地方之间不再是对等的分割，而变成了一种从开放走向收敛的流动。





调整完成之后他把画重新挂回墙上，后退到画室最远的墙角看了五分钟。那道倾斜的山影在做出来之前只是一个概念，落到纸面上之后它改变了整幅画的呼吸节奏。他从墙角走到画架前面又走近看了看那层罩色的边缘，处理得干净，没有渗边没有堆积，整张画的表面肌理保持着跟原画一致的哑光质感。他收了笔和调色盘，在水龙头底下冲洗的时候，颜料的水流进下水道里混成了一团浑浊的灰蓝，他看着那团颜色打着旋消失了，然后把笔挂回笔架上。





六月底的某一天，白小七收到了一个来自省城大学美术学院的邮件。邮件是周怀远转发的，发件人是一家位于邻省的艺术杂志社，主题栏写着"约稿函??乡土题材青年画者专题"。邮件的内容是杂志社想做一个以"乡村记忆与当代视觉"为主题的专题，面向全国征集青年画者的创作文本和作品图片，入选者刊登在杂志下半年的一期上，并参与一个配套的线上对谈。周怀远在转发邮件后附了一句话："你自己决定，我觉得你可以试试。你的东西跟他们专题的方向很合。"





白小七打开约稿函仔细看了一遍。征稿要求不复杂，每位作者需要提交一到两篇创作随笔和四到六幅作品的图片，篇幅适中。截稿日期是八月底，时间充裕。他想了想，把邮件保存了下来，没有立刻回复，但是心里已经决定要做了。杂志的发行范围比省城晚报宽得多，覆盖好几个省份，能在上面登一个专题对扩大作品的覆盖面有直接帮助。更重要的是，写创作随笔这件事对他来说开始变得不那么难了，画册出版之后他渐渐习惯了用文字给自己的画做注脚，虽然比画画费劲，但费劲的过程本身也是一种梳理。





整个七月他都--


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