20第20章 (2/2)

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五月底的时候他收到了出版社转来的一封邮件，邮件的内容是一份参展邀请函。省城美术馆计划在六月中旬举办一场"本土新生代画者年度联展"，邀请近两年在省级以上平台发表过作品的青年作者参展，每人限交三幅作品。展览的策展人是一位在省内外都有知名度的批评家，白小七之前在杂志上读过他的文章，印象深的是他写过一句话："好的画要让观众忘记画家本人的存在，只看见画里的东西。"白小七读那篇文章的时候不太确定自己同不同意这句话，可他记得这个人的名字。
  

  

  
展览的参展要求说明每件作品需要附一段创作手记。白小七从现有的画里挑了四幅备选，最终决定送《井台》、《镇口》和那幅横长幅的群像??这三幅串起来正好是他从开始到现在的三段路径，从一个背影到一棵树底下一个剪影再到二十多个人聚在同一张画纸上的全貌。他写创作手记的时候写得比之前任何一种文字都更短，三幅画各写了不到两百字，把最核心的创作意图和材料信息列清楚，多余的修饰一概去掉。交完材料之后他站起来活动了一下发僵的肩颈，窗户开着一条缝，五月底的风裹着槐花的气息从窗口涌进来，甜丝丝的。
  

  

  
六月初联展的布展日子到了。白小七提前一天去美术馆送画，展厅里正在布置，工人搭脚手架的声音叮叮当当地回响在空旷的大空间里。他的三幅画被安排在同一个展区的连续墙面上，间隔均匀，灯光从上方斜打下来，每一幅的色调都能清晰地呈现在观看的视野中。白小七站在自己的画前面帮忙调整挂画的高度，《镇口》那幅的挂高比之前青年美展时低了一寸，让母亲那个小剪影的视线差不多跟普通人平视时的眼睛齐平。调完高度他退了几步站在展厅中央看三幅画之间的空间关系，它们之间隔着的空墙像标点符号，第一幅句号，第二幅逗号，第三幅连字符，连接两端的停顿和延续刚刚好。
  

  

  
布展结束后他没有急着走，在展厅里慢慢转了一圈看其他人的作品。同一个展厅里挂了二十多个作者的东西，风格差异大到他觉得这些画放在同一个屋檐下几乎是偶然的，可再看第二圈的时候又觉得它们之间有一种隐性的关联??那些看起来全然不同的东西在画框统一的尺寸和灯光统一的色温下产生了一种意外的对话，抽象色块的旁边挂了一张写实的旧工厂窗户，再旁边是一幅用纸浆堆出来的浮雕作品，再旁边就是他的《井台》。把母亲洗衣服的背影夹在那些城市题材的色块之间，她弯腰的弧度跟旁边浮雕的肌理忽然有了某种同构，都是向下沉的、向里面收的力。
  

  

  
他在展厅里走了三圈才离开。出美术馆的时候六月初的省城已经彻底进入了夏天，梧桐叶子厚得遮天蔽日，蝉声从树冠的各个方向同时响起来，织成一张密不透风的声音的网。白小七走在那张网的下面，蝉鸣灌满耳道，可他觉得那种噪音有一种秩序，跟溪水的流动、麻绳的搓动、竹篾的撕扯一样，是自然界里自带的、不需要被打扰的节奏。
  

  

  
联展的开幕在六月中旬的一个周六下午。白小七穿了一件短袖的浅色衬衫去了展厅，到的时候人已经不少了，展厅里有人端着酒杯在画前低声交谈。他站在自己的画附近，不时有人停下来看他的作品，有些人看完转身走了，有些人会找旁边的展签看一眼作者名字再走。他没有主动跟任何人搭话，只在有人提问的时候侧身回答几句。
  

  

  
开幕后大约一个小时的时候，一个穿灰亚麻衬衫的中年女人在他的群像前面停下来了。她站了很久，比任何一个人都久。白小七在旁