71笔尖上的耐心(1/2)

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一





八月初的午后，蝉声已经没有六月那么尖利了。它们还在叫，但叫得有气无力，是在替这个快要燃尽的夏天收尾。





张清坐在书桌前，桌上摊着那本笔意图录。





图录的封面是藏蓝色的粗布，边角磨得发白，右下角有一块茶渍，那是去年冬天她不小心碰翻茶杯留下的。当时周伯年还在，只看了一眼，说："书沾了茶，倒不怕，怕的是你不翻它。"





她现在翻它了。





但翻的方式不一样。





以前她翻图录，是带着目的翻的，找一张能用的符图，看笔画顺序，记结构，然后拿去练。用周伯年的话说，这叫"偷字"。偷字不是坏事，周伯年自己也偷过，但偷字偷久了，就只会看自己想看的东西，别的东西全跳过去。





图录里有多少内容是被她跳过去的？





张清把图录翻到第一页，从头开始看。第一页是一段总叙，没有符图，只有文字。她以前从来没有认真读过这段总叙，因为里面没有"能用的东西"。





总叙开头写的是："笔意者，以心运笔，以笔驭墨，以墨通天地之微。非力也，非术也，乃意之所至。"





这段话她看过，觉得说得玄，跳过去了。





今天她一个字一个字地读。"以心运笔"，用心来控制笔。"以笔驭墨"，用笔来驾驭墨。"以墨通天地之微"，用墨来触及天地间细微的东西。





她在脑子里把这三句拆开，又拼回去。拆开能看懂每一句，拼回去就不太懂了。什么叫"通天地之微"？天地有什么"微"需要通？





她想了很多，没想明白。但没有急着往后翻。





茶壶在炉子上烧着水，壶嘴冒出一线白汽，带着铁锈味和水汽特有的闷热。母亲在隔壁厨房里切菜，刀声笃笃笃地响，有节奏，是在给这个午后打拍子。





张清拿起图录，凑近了看。总叙下面还有一行小字，墨色比正文浅，是周伯年的笔迹，笔画细而规整，一笔一画都收着劲，和他平时写板书的字不太一样。





那行小字写的是："此叙为慎之师弟手书，余未敢妄改。"





张清的手指停在这行字上。





爷爷的手书。





她从来没有见过爷爷的字。周伯年提到张慎之时总是很简短，说"你爷爷的字比我的好"，但从来没有拿出来给她看过。现在她看着这段总叙，忽然意识到??这是爷爷写的字。





字很小，但很稳。每一笔都落在该落的地方，不多不少，不拖泥带水。横画收笔处微微上挑，竖画起笔时有一个极轻的顿笔。这些细节放在一张大纸上可能不显眼，但在这寸许见方的小字里，每一笔都清清楚楚。





张清盯着这些字看了很久。





她想起小时候，更小的时候，大概五六岁，爷爷还在世的最后那两年。她模模糊糊记得一个老人坐在院子里的藤椅上，膝头摊着一本什么东西，手里拿着毛笔。她记不清爷爷的脸了，只记得一双很瘦的手，手背上青筋凸起，握笔的姿势和周伯年不太一样，周伯年握笔偏紧，爷爷握笔偏松，松到笔随时会掉。





但笔没有掉过。





二





总叙之后是第一篇的内容。第一篇叫"正笔篇"，讲的是执笔和运笔的基本法度。这部分张清看过，因为周伯年教她的入门功就是执笔，五指执笔法，指实掌虚，腕平掌竖。





但周伯年教的是方法，图录里写的是道理。





"正笔篇"开篇就说："执笔无定法，唯求指实掌虚、腕灵笔活。世人多以五指执笔为正，然慎之师弟尝言：执笔如握鸟，紧则死，松则飞。"





执笔如握鸟。





张清把笔拿起来试了试。她平时的握法是周伯年教的五指执笔法，拇指和食指捏住笔杆，中指在前面抵住，无名指和小指在后面托住。握得不紧不松，至少她自己就是这么觉得的。





但如果"紧则死，松则飞"，她现在这个力道算紧还是算松？





她又试着松了松手指。笔杆在指间晃了一下，--


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她赶紧收紧。收紧之后又觉得太死，再松一点。松了又晃，晃了又紧，来回试了好几次，始终找不到那个"鸟在手里、不紧不松"的感觉。
  

  

  
她放下笔，在笔记本上写："握鸟之喻，待悟。"
  

  

  
写完之后觉得自己挺傻的。一个十四岁的少女，在夏天的午后对着一只毛笔研究怎么"握鸟"，传出去要被人笑话。
  

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