110荆浩开北派山水宗风，立笔墨千古准则(2/2)

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墨，项容有墨而无笔。吾当采二子之所长，成一家之体。”





他所说的**“笔”，是线条的骨力、结构的骨架，如吴道子的遒劲飞动；“墨”，是墨色的浓淡、层次、晕化，如项容的水墨淋漓。荆浩首次明确提出“笔墨并重”**，将书法用笔融入山水，以遒劲的勾斫为骨、以丰富的墨色为肉，开创“水晕墨章”之法??墨色浓淡相间、自然晕化，干湿并用、层次分明，既见骨力、又显温润，彻底改变唐以前“有笔无墨”或“有墨无笔”的偏废之弊。





技法上，他首创皴法雏形，为北方山水的山石表现立下根本法则。此前画石，多为单线勾勒、极少皴擦，质感单薄；荆浩在写生中观察太行山石的纹理、阴阳、向背，以短笔侧锋、层层皴擦，表现山石的坚硬、厚重、粗糙，暗部浓皴、亮部简淡，立体感与质感极强，开后世“小斧劈皴”之先河。画树则笔法劲健，古松虬曲、枝如蟹爪，苍劲有力，与山石的雄浑相得益彰。





构图上，他打破唐代“一角半边”的局部取景，创立全景式山水。画面“上留天之位，下留地之位，中间立意定景”，以主峰为中心，群峰拱卫、层峦叠嶂，高远、深远、平远兼具，“开图论千里”，尽展北方大山大水的雄浑壮阔、气势苍茫。主峰巍峨高耸、气势逼人，次峰错落、主次分明；山间云雾缭绕、泉瀑飞泻；近景松石错落、林木葱郁；中景山径蜿蜒、村舍隐现；点缀行人、舟楫，人与自然相融，全景饱满、气象万千、境界幽深。





三、《笔法记》立则，六要定千古





荆浩不仅是实践大师，更是山水画理论的奠基人，其《笔法记》（又称《山水受笔法》）是中国第一部系统的山水画理论专著，假托与山中老叟对话，系统总结唐以来山水经验，提出“六要”“二病”“四势”等核心准则，构建起完整的山水美学体系，被后世奉为圭臬。





**“六要”**为山水创作的根本法则：





-气：气韵生动，画面整体的精神与生命力；





-韵：韵味悠远，含蓄蕴藉、余味无穷；





-景：取景自然，源于真山真水、合乎物理；





-思：立意构思，意在笔先、匠心独运；





-笔：笔法精绝，骨力遒劲、刚柔相济；





-墨：墨色丰富，浓淡干湿、层次分明。





“六要”首次将气韵、立意、笔墨、造型融为一体，明确山水创作的核心要素，终结此前理论零散、标准模糊的状态，成为千年山水画的最高准则。





他又提出**“二病”：一为有形病**，即造型