7成角(2/2)

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李琴台放下搭在眼睛上的胳膊，伸手按开床头的台灯，看了一眼墙上的挂钟，凌晨两点，翻身起床。
  

  

  
这段时间，李琴台只要睡不着就出去走路，于是几乎每天夜里都在街上晃悠。
  

  

  
今夜，李琴台依然不知道要去哪里，只是在街上漫无目的地走着，穿过燕市的街巷。
  

  

  
这座深夜也褪不去繁华衣装的城市对李琴台而言，还是和他第一次踏足时，一样的陌生。
  

  

  
17年，燕市对李琴台而言，只意味着学校、剧院、剧场、家。
  

  

  
只是这个“学校”，从高中到大学，又变成国戏院。他从学生，变成老师。
  

  

  
除了这四个地方，李琴台想不到第五个自己还有印象的地方。
  

  

  
可这些日子里，李琴台从来不觉得自己的生活是枯燥的，是单调的。甚至他因为练功和演出太忙，基本上没想过枯不枯燥这个问题。
  

  

  
那些日子里，李琴台是沉默的，可这份沉默也是踌躇满志的，意气风发的。
  

  

  
拜师第一天，师父就和李琴台说，她收徒的条件是，李琴台要成角儿。
  

  

  
这话会让年轻人很热血沸腾，但对李琴台说，并没有太大的意义。
  

  

  
李琴台从开蒙起，因为嗓音身段等等条件都实在太好，一开始就是被作为“角儿”培养的。十二岁就已经是银省京剧团的半个台柱子。
  

  

  
对李琴台而言，只要他保持从来练功不要命的状态，以及纯粹的、只有京剧的生活，成角儿只是顺其自然的事情，是时间的事情，所以心底并没有很强烈的要成角儿的欲望。
  

  

  
童老师从他的眼睛里，看出了这一点。
  

  

  
所以童老师又说，成角儿的标准，不是看他在行业里身份有多高、奖项有多少、头衔有多重，而是看他能为行业撑起多大一片天。
  

  

  
京剧的复兴，不是京剧能展现多大的荣光，而是让吃京剧这碗饭的人，都能吃得上饭、吃得饱饭。
  

  

  
她给李琴台算账，1976年，全国有京剧团240个，从业27600人。到2009年，还剩下108家，从业7933人。
  

  

  
两万人，这个数字对任何遭遇而言，可能都不算庞大。可落在每一个具体的人头上，就是天翻地覆、无以为继。
  

  

  
李琴台听得心里一惊。
  

  

  
童老师苦笑着，“这还是有编制的专业院团，还有数不清的民营京剧班社、业余票社、综合剧院下设的京剧分队，脆弱地像沙一样，风一吹就都散了。
  

  

  
可就是存活下来的这些院团，经费也很困难，有的甚至连人头费都保证不了。绝大多数的京剧演员，练着最苦的功，到手的钱却连糊口都难。”
  

  

  
李琴台有些丧气：“看京剧的人太少了。”
  

  

  
“不可以这么想。”童老师严肃地纠正：“虽然现在多种多样的文艺确实对我们行业有冲击，可我们也要想，‘曲高和寡’里，我们做到‘曲高’了吗？
  

  

  
我们有唱得比前人更好吗？总有人说四大名旦的年代好，可是我们真的有四大名旦的技艺和绝活吗？”
  

  

  
李琴台听得认真，深受感触地点头。“师父说的是。”
  

  

  
“所以我们需要角儿，真正的名角儿。