第八十一章 鬼吹灯戛纳，我来了(1/2)
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白乐看着那串号码，有些意外，他接起电话：“喂，你好。”
电话那头传来一个中年男人的声音，说的是带着淡淡法语口音的英语：“请问是白乐，白导吗？”
“我是，您是？”
“白导您好，冒昧打扰。请允许我自我介绍，我是拉姆斯?皮埃尔，或许您听说过我的名字。”
拉姆斯？
白乐的眉头几不可察地皱了一下。
拉姆斯这个名字，在华语电影圈，尤其是在那些有志于国际电影节的导演和制片人耳朵里，绝不陌生。
过去十几年里，几乎所有成功叩开戛纳大门的华语电影，背后或多或少都有这个人的影子。
他不是一个简单的选片人或中介，他是一个操盘手，一个深谙东西方电影审美和**正确规则的中间人。
有人说他是伯乐，有人骂他是掮客，但没人能否认他在亚洲电影和戛纳电影节之间的影响力。
白乐当然知道这个名字，他只是没想到，这个名字会主动打电话给自己。
“拉姆斯先生，”白乐坐直了身体，语气平静，“我当然听说过您。戛纳的引路人。不知道您找我有什么事？”
电话那头的拉姆斯似乎轻轻笑了一下：“白导客气了。引路人不敢当，只是做了些分内的工作。我这次冒昧联系您，是因为我一直在关注您。”
白乐没接话，等他继续说。
“从《鬼吹灯》网剧开始，我就注意到了。一部类型片，能够在网络上引起如此巨大的轰动，并且带动了实实在在的文旅效益，甚至引发了公众对文物保护和古代文明的兴趣，这本身就很有意思。而您的最新电影的预告片和宣传曲，我也看了，听了。”
拉姆斯顿了顿，语气里带上了一丝认真，“坦白说，它让我感到惊讶。我在这行做了很久，看过太多来自东方的电影。它们中的大多数，要么在模仿西方的类型片语法，要么在重复某种特定的的文化叙事。
但您的作品，有一种……不同的质感。它根植于你们自己的文化土壤，却用一种现代的、工业化的、极具冲击力的语言来表达。、。”
白乐静静地听着，没有因为对方的赞誉而飘飘然，反而更加警觉。
拉姆斯这种人，每一句话都有目的。
“所以，白导，”拉姆斯的声音清晰起来，“我这次联系您，是想正式向您发出邀请??希望《鬼吹灯》能够参加今年的展映。”
白乐沉默了两秒，没有表现出惊喜或激动，反而很平静地问了一句：“拉姆斯先生，我并没有通过任何渠道向戛纳递交申请，您为什么会主动找上我？
你应该知道，我的电影是商业类型片，不是你们通常喜欢的那种文艺作品。而且，像这样主动打电话邀请，好像不太符合你的惯例。”
白乐说得直白，潜台词很清楚：你又赚不到我的钱，干嘛主动凑上来？总不能是大发善心吧。
拉姆斯闻言，低笑了一声，语气里带着几分无奈，也带着几分坦诚：“白先生果然很了解行业规则。说实话，如果是我个人的业务，我不会给一部商业类型片做推广，投入产出比太低了。”
他顿了顿，语气郑重了几分：“但这一次，不是我的个人行为。准确地说，是电影节组委会的选片团队，注意到了你的作品。他们让我来做这个中间人，向你发出正式邀请。”
“组委会？”白乐挑眉。
“是的，白先生，你应该也注意到了，最近几年，戛纳一直在求变。”
拉姆斯顿了顿，似乎在斟酌措辞：“最近几年，戛纳选片委员会内部，对于某些过于单一化、模式化的东方叙事，已经出现了明显的审美疲劳。那些反复展示苦难、伤痕、灰暗色调的作品，虽然每年都有，但已经很难再激起评委和观众的热情。
电影节需要新鲜的血液，需要不同的视角，需要有真正文化根基和现代工业美学结合的作品，来展现电影艺术的多样性。而您的《鬼吹灯》，在他们看来，正是这样一种可能性。
他继续说道，“成熟的工业水准，成熟的类型叙事，在本土有极高的观众基础，在海外也有热度。它能让欧洲观众看到，夏国不仅有苦难文艺片，也有成熟的商业大片，有不输好莱坞的特效制作能力，这正是戛纳现在需要的。”
白乐握着手机，拉姆斯的话，信息量很大。
戛纳官方隐晦授意？审美疲劳？单一化东方叙事？这不就是在说贾岛那种路子吗？
他心里忽然有点想笑，贾岛砸钱在巴黎上蹿下跳，请客吃饭，送礼公关，削尖了脑袋想挤进戛纳的大门。
结果大门还没完全敲开，戛纳的人却主动绕过了他，把电话打到了自己这个根本没想过要去戛纳的人手里。
但白乐没有立刻答应，他沉吟了一下，问道：“拉姆斯先生，感谢您的邀请和戛纳的看重。不过我需要确认一下，我的电影是一部纯粹的商业类型片，奇幻冒险题材，有大量特效镜头。它可能不符合传统意义上戛纳主竞赛单元的艺术片审美标准。电影节方面，对此有预期吗？”
“白导，”拉姆斯的声音带着笑意，“戛纳不仅仅有主竞赛。‘一种关注’单元、‘导演双周’、‘影评人周’……戛纳是一个巨大的生态系统。不同类型的电影，可以在不同的平台上找到自己的观众和评价体系。
您的电影，我们认为非常适合‘一种关注’单元，或者可以作为重磅影片。具体落在哪个板块，需要选片委员会看过成片后才能最终确定。但我可以向您保证，戛纳对您的作品，是抱有真诚的兴趣和期待的。”
白乐没有立刻回答。
他脑子里快速转过几个念头。
贾岛在巴黎砸钱造势，目标直指戛纳。
自己这边如果也应邀前往，两部华语电影同期出现在戛纳，一个是贾岛那种传统的苦难美学文艺片，一个是自己这种全新的、工业化的商业类型片。
这对比，简直不要太鲜明。
更重要的是，戛纳的舞台，确实能让《鬼吹灯》接触到更广阔的国际市场和专业影评人，为后续的海外发行铺路。这对于“时光之外”的国际化战略，是一个绝佳的起点。
“拉姆斯先生，”白乐终于开口，语气沉稳，“感谢您的邀请，也请转达我对戛纳电影节官--
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方感谢。我需要考虑一下。”白乐没有立刻答应，“毕竟电影还在做最终剪辑，成片还没完全定版。而且，我们本来的计划是暑期档国内上映，没有海外电影节的安排。”
“我理解。”拉姆斯语气从容，“距离开幕还有时间，白先生有充足的时间考虑。如果同意的话，组委会可以开通绿色通道，快速完成报名和选片流程。展映的场次、媒体场的安排，我们都会优先配合。”
“另外，”他补充了一句，“我知道贾导的《无声的城》也在争取入围。如果《鬼吹灯》能来，对于戛纳来说，会是一件很有意思的事。两种完全不同的夏国电影，同时出现在戛纳的舞台上。”
白乐笑了笑，听出了他话里的潜台词。
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