64交流(1/2)
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“荷叶底下还藏了几条小鱼，尾巴晃着像马上就要从画里游出来了。”朱琳盯着画面的边角补充道。
“还有这莲蓬，莲子的纹路条条清晰，看得人赏心悦目，果然是专业选手。”吴淼也忍不住夸。
“这是工笔白描，要画得这么细，得蹲在荷塘边盯着荷花观察好长时间才行。”安庚解释。
展厅的柔光落在了宣纸的留白处，朱琳和郭嘉誉并肩站着，他们对着那四句竖写的诗句逐行辨认。朱琳太久没有碰竖版的古书了，她顺着现代人的阅读习惯，手指从左往右点着纸面轻声念了出来：“西子新妆轻点粉，伊人青眼望灵山。绿塘玉骨蜕泥间，翠盖银珠落水湾。”
念完后，朱琳自己先感觉不对，她总觉得词句间的气韵接不上，像把一串珍珠连错了顺序。
郭嘉誉的声音在她的旁边轻轻的响起，他带着一点笑意，顺着从右往左的竖行缓缓的读：“绿塘玉骨蜕泥间，翠盖银珠落水湾。西子新妆轻点粉，伊人青眼望灵山。”
“哦！对了对了，我这脑子，完全忘了老规矩。”朱琳抬手轻轻摸着自己的额头，她笑出了声，鬓边的碎发跟着晃了晃。
周围几人听见了动静，也纷纷的围拢了过来，他们的目光都落在了那几行墨色饱满的字迹上。
“能画还能题诗，安庚这可是实打实的才子。”陆修远抱着胳膊笑着，他的目光里满是赞许。
安庚连忙笑着摆手，他用手指摸了摸自己的鼻尖：“哪有这么夸张，写诗都是跟着钟锡学的，高中他就天天拿个小本子到处写，我们这几年聊天，总免不了聊几句诗词，我都是瞎琢磨出来的。”
“有才就大方认，别往我身上甩锅。”钟锡笑着抬掌拍了一下安庚的肩膀，他的掌心落得很轻，带着老朋友的调侃。
“说起来，这个题诗的格式，确实是老传统了，字从右往左竖着写，一点没乱。”胡萍往前迈了半步，她的视线也落在了字上，胡萍补充道。
“没错，古代书画题款基本都是这个规矩。”安庚点头接话。
一直认真听着的义书雅忽然眨了眨清明透亮的眼睛，她探究的开口：“我突然想到一个问题，古人为什么非得从右往左竖着写呀？顺着从左往右写，不是更顺手吗？”
“这个我之前刚好看到过一点说法，最早，其实是因为书写材料逼出来的。”胡萍先开口解释，“造纸术没有普及之前，大家都在竹木简牍上写字，那些窄长的竹片木片，用绳子串起来卷成一册。打开的时候右手握着卷轴端头，左手慢慢的往外展开，顺着展开的方向，自然就形成了从上到下、从右往左的书写顺序。”
吴淼跟着接话，她的右手在虚空中比了一个握笔的姿势：“还有毛笔的问题，你想啊，古人写字用毛笔，墨汁没干的时候，要是从左往右横写，左手一蹭，整张纸就花了。竖着从右往左写，右手写完一竖行，左手顺势把刚写完的那片竹简往下垂一点，风一吹，墨很快就干了，完全不会弄脏。”
“你们俩说得都对，其实除了这两点，还有好几层缘由。”安庚接过了话头，他的语气很从容，安庚把这些年学到的知识都慢慢的讲了出来。
“第一是汉字本身的书写特点。你看每个汉字的末笔，大多落在中下或者右下的位置，竖着写，上一个字的末笔收势，刚好能顺势衔住下一个字的起笔，笔势就连贯了。要是从右往左横着写，写字的左半边时，毛笔锋尖还容易被自己的笔杆挡住右半部分，不好安排字的结构，写出来的字自然就少了几分舒展的美感。
第二是更早的刻写传统留下来的习惯。在笔墨纸砚都没有出现的时候，文字都是往龟甲、青铜器上刻的。大部分人都是习惯用右手，他们左手握着钎子，右手举着锤子，从右往左刻，刻好的字就不会被自己的左手蹭到，也不会被锤子碰坏。而且龟甲烧完之后本身就有天然的竖向裂纹，顺着裂纹往下刻，省力气，刻出来的纹路也规整。
第三是古代文化里的尊卑观念。老祖宗讲‘上为君，为父母；下为臣，为子女’，同时也认‘右为大，左为小’，成语‘无出其右’，说的就是没有人能排在他的右边，没有人比他更尊贵。把右边当更重要的位置，书写从右往左推进，也就暗含了这份传统里的敬意。
最后一点，其实和装帧、阅读的节奏也有关系。古籍大多是线装本，翻开之后书页往两边摊开，竖排从右往左读，刚好顺着书页开合的动线，翻页的时候一点都不别扭。而且一行字竖着往下看，视线移动的节奏更慢，读起来更有庄重感，字里行间的气韵也更容易沉淀下来。”
安庚停顿了几秒，他又接着说：“这套从上到下、从右往左的写法，在竹简时代用了上千年，哪怕后来纸张普及了，大家也早就习惯了，一直都没有改过。直到辛亥革命之后，横排的习惯才慢慢的传了进来，1904年严复翻译的那本《英--
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文汉诂》，算是第一本横排印刷的中文书。后来西风东渐，到1956年1月1日，国家正式推行了横排横写，报纸、教科书等全都改了版式。现在咱们能见到的竖排字，大多留在书法作品、老匾额、春联这些地方，这也成了一眼就能认出的文化印记。”
“安同学，你这讲解-->>
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