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“怎么样？”Garcia一脸期待地看着Cecilia，一副等待夸奖的表情。
  

  

  
“我觉得棒极了。”Cecilia小心翼翼地走进这间温馨的屋子，它看起来充满童趣。
  

  

  
Cecilia看着房间右侧的投影仪：“我只有一个问题，如果说费里尼节是借口，为什么还需要意大利菜？”
  

  

  
Garcia拉了一下气球的棉线：“因为我们的Dr.Reid喜欢费里尼……”
  

  

  
Cecilia点了点头：“他写过一篇论文讨论费里尼电影里诈骗犯的心理机制合理化及道德脱钩。”
  

  

  
“对，所以他很期待这次派对。”
  

  

  
“然后这就变成了一个生日派对加费里尼节，”Cecilia的声音变得分外温柔，“这样他的期待都不会落空。”
  

  

  
她看着Garcia在房间里左看看又看看地调整墙上贴字的位置，仿佛感受到了Reid被坚定又细腻的爱包围时，暂时不被他永恒的孤独所囚困的心安。
  

  

  
“来吧，把你准备的礼物放在这里。”
  

  

  
Cecilia回过神来，她微微抿了下嘴唇，看起来居然难得的有点不好意思：“抱歉我今天刚拿回来还没来得及包起来……”
  

  

  
“放心，Reid把……等等，”这个时候Garcia才真正看清Cecilia手里的东西，那是一副油画，笔调具有相当的灵活性，可以与Garcia认识的任何一位大师相媲美，构图极其精巧，几乎能够看到阳光透过花朵的色彩形成的在人身上形成的斑驳光影。
  

  

  
Cecilia画的是Reid，但用了模模糊糊、隐隐约约的笔触：那些蓝紫色的阴影，那些转瞬即逝的光斑，那些仿佛能感受到微风拂过的松散触觉。当去感受这幅画色彩、光线和质感带来的完整、呼之欲出的体验时，能够明白整幅画像一首用颜色写的诗，而诗的主题是“我记得你”。
  

  

  
Garcia的表情十分震惊，那些大师之的作品能够留存下来，就在于他们跨越时代的表达，而眼前这一幅画简直应该被放进博物馆里。
  

  

  
Garcia有些呢喃似地说道：“Reid说你从来不画画。”
  

  

  
“对。”
  

  

  
画画是一种自我表达，而Cecilia从前并没有这个需求，至少没有让人看见过。
  

  

  
但是这幅画她用了极度亲密的视角，在感性和情感强度上，捕捉了他慵懒而性感的神态。
  

  

  
“我的天你是莫奈转世。”
  

  

  
Cecilia被Garcia逗笑了：“不是，我只是……”
  

  

  
她说到一半却沉默了，她将那幅画靠在墙角，盯了半天，然后轻声说道：“你知道莫奈的妻子卡米耶吗？”
  

  

  
Garcia摇了摇头，随后想起了什么：“不对，我知道，在大都会那副画上。”
  

  

  
“对，1875年，莫奈在阿让特伊的郊外完成了《撑阳伞的女人莫奈夫人和她的儿子》。画中，卡米耶身着白裙，撑着阳伞，裙摆和丝巾被风轻轻吹起，阳光从她身后洒来，在伞尖和裙摆上跳跃。”
  

  

  
这是莫奈最著名的人物画之一。卡米耶的面容虽然带着印象派的朦胧，但五官清晰，神情宁静，整个人像从光里走出来的一样。莫奈用画笔留住了那个夏天，也留住了他生命中最明亮的女人。
  

  

  
Cecilia低头看了看自己的手，好像上面还沾了之前无数个夜晚作画时留下的颜料，“但是四年后，卡米耶就去世了。莫奈一度失去了作画的欲望。1886年，距离卡米耶去世已经七年，莫奈尝试作出第二幅同名的《撑阳伞的女人》。
  

  

  
构图几乎一样，色彩几乎一样，风似乎还是那阵风，阳光似乎还是那片阳光。
  

  

  
但画中女人的脸，是模糊的。没有五官，没有表情，没有卡米耶那种从光里透出来的生命力。只有一个白色的轮廓，在风中微微晃动，像一个随时会消散的幻影。
  

  

  
这两幅画之后，莫奈彻底放弃了人物肖像。他的后半生献给了睡莲、干草堆、鲁昂大教堂、吉维尼的花园，那