15chapter15(1/2)
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午后的阳光斜斜地切过第五大道，Cecilia避开大都会博物馆正门排队的长龙，径直拐向侧廊的员工通道，那是她三年前来时，妈妈悄悄告诉她的秘密。
推门时木框发出熟悉的吱呀声，像住在古堡里的古怪公爵在咳嗽。
Cary想要将RicardoBalogun塑造成一个被大俱乐部压迫的小球员，尽管他身价千万。
“仲裁委员会的首席仲裁员阿尔贝托?齐乔内先生是意大利人，他明显更倾向于同意我们的观点，但Cabrini这个姓氏一出现，可能会导致对方以此理由申请回避”，至少他是这么对Reid说的。
虽然前一天晚上他的说法是“Cabrini这个姓氏，至少可以给首席仲裁员一点心里震慑吧。而且你还可以引用一下你外祖父的名言，之前司法部派了个芝加哥联邦助理检察官来到伊州检察院做监察，本来法官要裁定不予批捕，她上来说了一句‘聆听在先，判断在后’，她祖父是罗伊斯通豪斯牧师，我们就这样获取了庭审的机会。”
于是他带着Reid和两个熟悉资料的律师直奔仲裁院，打算以一种谦虚又卑微的姿态，给对手以迎头痛击。
Cecilia几乎能够想象出Cary在仲裁庭前的开场词：“尊敬的仲裁员合议庭，欢迎几位来到纽约，请原谅我们这群受到美国教育体制荼毒的律师并不能那么熟练地使用法语，因此我们请来了Dr.Reid给予我们一点小帮助。”
Cecilia没拿导览图，穿过大厅时脚步自然向右偏，绕过那个永远围着最多人的埃及神庙，她知道下午两点钟的光会从穹顶斜射在丹铎神庙的砂岩上，水面上浮着金粉似的尘埃，比早晨温柔得多。
路过募捐箱的时候，她往里面投了两百美元。
她戴着一副有线耳机穿梭在人群里，像是一个普通游客。耳机里什么也没放，但仿佛还回荡着Beverly刚才通话时的声音：“我听说你打算gap一年，延长在BAU的实习？但你应该知道，被共同创伤吸引会迅速进入一种高强度的情感共生。这种关系心跳、肾上腺素的生理唤醒水平远高于平淡的健康关系，容易被大脑误认为是‘激情’或‘宿命感’。但是这只会让你的创伤固化。”
她告诉Beverly她知道自己在做什么。
实际上呢？这是理智会作出的最优解吗？
Cecilia直奔二楼欧洲绘画部，这里的两千多幅作品，横跨13?20世纪初，核心是意大利文艺复兴、17世纪荷兰、西班牙巴洛克、19世纪法国印象派四大板块。
Cecilia轻车熟路地走向620号展厅，这里有卡拉瓦乔早期的自画像《乐师们》和临终绝笔《圣彼得的否认》，比起乌菲兹美术馆，大都会的波提切利和拉斐尔实在是不值一看。
她在一幅巨大的文艺复兴挂毯前停住。那幅挂毯织着狩猎场景，林间有鹿和猎犬，色彩因岁月而沉郁。她伸手掀开挂毯右下角垂落的流苏边，那里藏着一道窄门，门漆与墙面同色，若不是事先知道，任谁都会错过。
她在一旁的电子锁上输入了密码。
门轴上了油，推开时没有声响。Cecilia侧身走了了进去，挂毯的流苏在她身后轻轻晃动，很快便静止如初。
门后是一条狭长的走廊，灯光是昏黄的，空气里飘着旧木料和纸墨的干燥气味，这是大都会博物馆不对外开放的内部通道，连接着库房、修复室和行政档案区。
空气中有恒温机吹出的空气那种独特的气味，能听到干燥器轻微的响动。她走进一个被幕帘遮住的小展厅，这里空无一人，唯有一束光源打在正中间的画作上，那里展出着一副私人从大英博物馆借展的卡拉瓦乔视觉陷阱的巅峰之作??《以马忤斯的晚餐》。
《路加福音》24:30?31记载：耶稣受难后的第三天，他的两个门徒正前往以马忤斯，途中遇见了复活的基督。他们没能认出他来，但那天晚上用晚餐时，他“……祝谢了手中拿起的饼，擘开后递给他们。他们的眼睛变得明亮，这才认出他来；然后耶稣消失在了他们的眼前。”*
Cecilia站在距离画作四十五公分的地方。这幅画创作于卡拉瓦乔声望的鼎盛时期，画作的餐桌上放着一篮水果，让人感觉摇摇欲坠；从左侧门徒支在扶手椅上的臂肘，到由透视法呈现出的身形略小的基督右臂，以及右侧门徒张开的双臂，视线由近及远，站在四十五公分的地方，能够为观者营造出透视景深，使人仿佛身临其境，见证着两位门徒在基督分食面包时辨认出基督的激动时刻。
Cecilia双手抱在胸前，顶头的光将空气中的浮沉照耀得如同跳跃的碎金，她看着那副画作，不知道在想什么。
这个时候她身后的门帘再次被人撩起，那人穿着软底皮鞋，踩在地板上仿若一只轻盈的猫。
他缓步走到Cecilia身边，一只手揣在西装口袋里，戴着一顶复古费多拉礼帽，帽檐轻轻压低，--
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阴影半覆眉眼，遮住了眼底大半情绪，只露出线条利落的下颌与微抿的薄唇。
是NealCaffrey。
厅中光影昏暗，两人大半面容都藏在阴影里，看不清清晰神情，只余两道挺拔沉静的剪影，伫立在沉沉夜色之中。
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