46第46章 (2/2)

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八月下旬开始，他重新投入了新的工作。毕业创作完成了之后他一直在想该怎么把西北之行积累的那些速写内容更系统地转化成一套可展示的作品集，而不是单一的一批画。他跟方教授约了一次汇报时间，方教授在办公室里翻了他西北的速写原件看了将近二十分钟，然后合上本子说："你现在这批东西的状态比毕业作品那批更像你自己。毕业作品你是在画一个已经想好了的框架，这批西北的东西你是在画一个还在变化的现场。两者没有高下，但后者更接近活的状态。"白小七听了之后没有马上说话，方教授站起来把速写本推回他面前，补了一句："你的毕业作品挂在墙上的时候是完成的，西北这批东西可能永远不该'完成'，你得让它继续保持着速写本里的那种移动感。如果你把这种移动感做成成品画的时候换了一种固定的静物处理方式，那你就把它画死了。"
  

  

  
白小七带着这句话回了画室，坐在桌前把西北速写从头到尾又翻了一遍。方教授说的"移动感"他理解??速写本里的线条是快的、松的、随时可以被后续的笔迹覆盖或修正的，那种状态本身就是一种正在观看的过程记录。如果他把这些速写转成正式的成品画时把它画得太"稳"了，那种观看的即时性就会消失。他想了一个办法：在成品画的边缘保留一部分速写阶段的原始笔迹，让画面的主体部分完成，但边缘处的几条铅笔线不覆盖掉，让观看的人能看见这幅画在画到一半时的状态。这个办法他在之前的作品里没有正式用过，只在小范围的实验中试过。他在九月初开始用这个方式处理西北速写中的四幅，四幅完成之后并列挂起来看的时候，画面中成品区域和速写区域之间的过渡形成了一种可读的时间切片??一幅画里同时存在了它自己的完成过程和未完成状态，两种时间在同一张纸面上并置着，没有互相侵蚀也没有互相覆盖，只是各自待在各自己的位置上。
  

  

  
九月中旬，他收到了一个意料之外的消息。省城有一家独立的艺术空间联系他，问他有没有兴趣在十月份做一次双人联展，跟沈让一起。艺术空间的负责人是之前提名展时来看过展的一位策展人，姓骆，他在提名展之后留意了沈让的水题材作品，认为两人在"质地过渡"这个方向上有着可对照的表达，想安排两人各出一组作品做一次联合展示。白小七把消息转发给了沈让，沈让很快回了一条语音，内容是"你要是愿意我就愿意，那批码头木桩我画了有十来幅了，正好找个地方挂出来"。白小七回了"那就一起"，然后跟骆策展人确认了展期和时间。
  

  

  
从确认参展到实际布展之间只有不到一个月的时间。白小七选出了西北速写中已经完成了的六幅带速写边线的成品画，又从毕业作品里挑了三幅与"过渡层"主题相关的单幅，一共九幅送去装裱。沈让那边也选了一组共七幅的码头木桩系列，两边的作品数量接近，色调差异明显??白小七这边偏灰暖调，沈让那边偏冷蓝调。骆策展人在看完了两边的选作之后决定把两人的作品交错着挂在同一面展墙上，灰暖调与冷蓝调交替排列，让观者在看完一幅灰的画之后紧接着