37第37章 (1/2)
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六月的第一周，白小七把三十一幅作品从画筒里全部抽出来平铺在画室地面上，按照毕业展的预排顺序从头到尾放了一遍。三十一幅画占地不小，从门口一直铺到了窗台下，几乎覆盖了整个画室的地面。他脱了鞋踩在画之间的空隙里，一幅幅走过去，蹲下来调整个别画的位置和间距。这是他第一次把所有作品放在同一个平面上同时看见，之前它们分处三面墙或者收在画筒里的时候，整体感是脑子里的想象，现在它们全摊开了，整体感从想象变成了肉眼可读的事实。
他看着地面上的三十一幅画，意识到其中有一些画面的处理方式还存在着材质上的细微不统一。"并置的边界"那十四幅全用了丙烯和水彩混合，废弃铁路和工业空间的那批则各自混用了不同比例的炭笔和干笔叠加，放在一起看的时候，中间有一段作品的表面肌理比前后的更粗糙，像是同一本书里几页纸的材质不同。他蹲在那段中间区域仔细看了看，找到了一致性的处理办法：在每幅画完成后的表面薄涂一层极其稀释的灰调保护色，让肌理差异在视觉上被那层薄罩色拉平，同时不影响画面本身的色调和细节。这个办法他在之前调整单幅作品时用过，用在整组上还是第一次。
他用了一周时间完成了所有画的统一薄罩处理。每天处理三四幅，等每幅的罩色干透了再处理下一批。罩色层极薄，几乎透明，干燥后画纸表面的反光度和肌理感趋于一致，整组作品之间的材质差异被压缩到了一个几乎察觉不到的范围内。罩色全部干透之后他把画重新按序列排开放好，这一次从门口到窗台的视线走动过程中，画面的材质一致性已经不再是问题，注意力自然而然地只跟着内容走。
六月中旬，毕业展的场地确认了下来。附中的美术馆一层展厅，墙面高阔，照明系统可调。每个参展学生分配到一面展墙的宽度，根据作品数量和尺幅自行规划。白小七的三十一幅画平均尺寸中等，画幅从八开到半开不等，他算了一下墙面总长度，把三个部分的排列方式做了最后的调整：第一部分"并置的边界"十四幅并排两行展出，每幅尺寸相近，上下两行对齐排列；第二部分"废弃的轨道"七幅按照铁轨的物理走向从左至右横向拉长排列，最左端是铁路段的起始端，最右端是铁路桥的全景收束；第三部分"工业空间"十幅从大尺度的筒仓俯瞰开始，逐步收缩到茶杯那幅小品作为终点，尺度的变化本身就是一条从广到细的路径。三个部分之间留出两道宽度相等的墙面作为视觉间隔，让观者在走入下一个部分之前有一个短暂的过渡。
布展时间是六月二十号到二十三号，正式展期从二十四号开始，持续两周。白小七在二十号上午带着所有画到了美术馆，馆方提供的装裱和挂架工具齐全，他把编号和位置图贴在墙面上方做参考，然后一幅一幅地挂上去。挂画的过程中他反复调整了每幅画的挂高，让所有画的视觉中心保持在统一的水平线上，这样观者在走动的时候不需要频繁地调整视线的高度就可以连续地阅读画面。三十一幅画全部挂好之后，他站在展厅的正中央从入口方向远望整面展墙。三组作品在墙面上的分布疏密有致，色调统一但内容层次分明，从旧与新的对照开始，经过铁轨的横向延伸，最后收束在工业空间的由广及细之中，整条展示路径形成了一条可以沿着走完的完整弧线。他在空无一人的展厅里从头到尾走了一遍，每一步的落点都踩着展厅的地砖接缝，步子不快不慢。
布展结束后的第二天，陈老师来展厅看了一遍，从头走到了尾，在白小七旁边站了一会儿，说了一句话："这面墙的气是顺的。"然后他走了。白小七站在那面墙前面又看了一会儿，把展厅的灯关好锁了门。
毕业展的开幕式定在六月二十四号下午三点。白小七当天中午就到了展厅，把每幅画的展签重新检查了一遍，确认标题、尺寸、材质、创作年份全部准确无误。展签用统一的灰色卡纸打印，字号一致，位置统一贴在每幅画的右下角十公分处，间距和角度全部校准过。他站在展厅入口处做最后一次检查的时候，展厅门外已经有了人声和脚步声，参展的同学们陆续来了，展厅里的人开始多起来。
开幕式本身流程简单，馆长致辞、老师代表发言、然后是自由观看。白小七站在自己展区附近的位置，没有特意站在某幅画前面，只是靠着一根柱子的侧面站着。进来的观众沿着展厅的动线走动，有人在他的展墙前面停下来了，看了几分钟然后继续往前走，有人停下来拍照，有人侧过头看展签上的字，有人跟同伴低声说着什么。他在那些穿梭的人影和低语之间看到了几张熟悉的面孔??陆鸣穿着一件白衬衫站在他的展区前面，正仰头看那排铁轨画，看了一会儿才转身，目光在展厅里扫了一圈找到白小七的位置，然后朝他点了点头。白小七也朝他点了一下头，两个人隔着人群没有说话。
过了一会儿吴榛也来了，背着画袋，显然是刚从画室赶过来的。他在白小七的展墙前面从头到尾走了一遍，花了大概二十分钟，走完了才过来找白小七，第一句话是："三组东西之间的灰调接--
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住了，每一部分的尾巴都自然地接上了下一部分的头，没有断点。"白小七说"为了这个接法调了好几遍罩色"，吴榛说"看得出来，做得细"。
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