28第28章 (2/2)

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的任何裂缝都不一样，干燥气候下土坯缩裂的纹路更短更密，裂缝之间的间距均匀，像是一张被绷紧的皮革表面产生的细碎龟裂。
  

  

  
他画完村舍之后又画了几株路边的耐旱植物，叶子小而厚，表面覆盖着一层灰白色的粉状蜡质，在强烈的阳光下反着哑光。这些植物的形态跟青石镇和扎溪村那些常年有水汽浸润的柔嫩植物全然不同，它们的线条更硬朗更收缩，像是被阳光压缩过之后长成了更紧缩的形状。
  

  

  
第一天傍晚画院组织了集体晚餐，参与驻留的十五个人第一次全部坐在一起。餐桌上大家互相介绍了各自来自哪里和主要的创作方向。白小七听了之后发现十五个人的路子差异很大??有人画抽象山水有人画超写实肖像有人做装置材料有人专注于民间美术的当代转化。他是其中唯一一个以手部特写和乡土场景为主线的人。介绍到他的时候他说了句"我画手和画人待着的地方"，有人点了点头，坐在长桌另一头的一个留长头发的年轻男人插了一句："你的画册我翻过，手部那组，你把时间放在手上而不是脸上，这个选择有意思。"
  

  

  
白小七记住了那个人的脸，名字叫陈远，来自南边的一个省份，画风偏重实验性水墨，在桌上聊了几句之后两个人约了第二天上午一起出去走一趟。第二天早晨白小七和陈远沿着昨天白小七走过的那条土路往西南方向走，陈远边走边拍路边的植物和石头，白小七则继续他的速写。两人没有太多交谈，各自做着各自的事，这种并肩走但不必找话说的同行方式让白小七觉得轻松。走到前一天他坐过的那处坡地时两人停下来歇脚，陈远蹲在地上拍了一丛低矮的灰绿色灌木，然后站起来说："这片地太干了，可干有干的美。南边湿的地方一切都软塌塌的，这里所有东西都绷着，线条硬得像铁丝。"
  

  

  
白小七看着远处那片村舍的方向，晨光从背后打过来在房屋的墙壁上投下了长长的影子，影子比物体本身拉长了将近两倍。他掏出速写本画了那些拉长的影子的轮廓，然后在旁边标注了一行字："北河，晨影。影长物体两倍以上，光线角度低，空气透明度高，阴影边缘锐利无扩散。"他写完这行字的时候意识到他在做一件以前没做过的事??他正在系统地记录一个地方的光学特征。扎溪村的光是柔的散的有水汽的漫射，青石镇的光介于两者之间，而北河的光是直的锐的干燥的切割型直射光。不同的光会改变同一物体的视觉形态，一棵树在扎溪村和北河会呈现出完全不同的剪影，他要做的就是在这一个月里学会用北河的光去画北河的东西。
  

  

  
驻留的第一周白小七每天白天外出写生，傍晚回到工作室把当天的速写整理和扩画。他渐渐在周边的丘陵和村落之间找到了几处固定的写生点：一处是那片能看到村舍全貌的坡地，一处是村口一棵半枯的老榆树，还有一处是一段废弃的夯土墙。这三处地点他反复去了很多次，每次都选不同的时间段去，观察它们在晨光、午光和暮光中的颜色变化。他画了一批以"北河的光"为题的小幅水彩，每张尺寸一致，内容都是同一景物的不同时间版本，放在一起的时候能看到光线移动如何改变整片地貌的色温。
  

  

  
第一周结束的那天晚上，画院组织了第一次作品交流评析会。十五个人每人选三幅本周的作品展示在工作室的公共空间里，大家走一圈看完之后坐下来轮流谈感受。白小七展示的是那三处写生点的晨午暮各一张，九幅小画排了三行，按时间顺序从左到右依次排列。有几个人在看完他的展示之后提出了看法，其中一个画抽象山水的男作者说"你的色调太统一了，灰调子占了主导，北河的光这么强这么硬，你也许可以把高光区提得更亮一些，让对比更强烈"。另一个做装置的女作者说"我喜欢你那个光影分离的处理方式，阴影边缘的锐利感是这片地区独有的，你抓住了"。
  

  

  
白小七听完了所有的反馈，没有当场反驳也没有完全接受，他在心里把"高光区提亮"和"阴影边缘锐利"这两条放在一起琢磨了一会儿。第二天他出门写生的时候刻意做了调整，把画面里受