22第22章 (2/2)

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时候是按照现实的地理顺序从左到右走的，可画面上的视觉引导如果按照真实地理顺下来，会过于平坦，缺少起伏。他在纸上排了一个草稿布局，把镇口樟树的体量放大，把中间供销社的屋檐做高，把西头的老戏台压缩到画面的四分之一处做一个纵向的收束，这样整条长卷会形成"大树?屋檐?台柱"三个依次递进的视觉落点，像三个竖起的柱子把横向的风景撑出了节奏的骨架。
    

    

    
他决定在镇上多留几天，把这个构图再反复敲定一下。跟母亲说了之后母亲没有多问，只说他画他的，饭点回来吃饭就行。白小七每天吃完饭就背着本子出去，有时候在同一个地方坐一下午，反复画同一个场景的不同角度和光线变化。他画镇口樟树的晨光和午光，画供销社门口的午影和晚影，画老戏台在阴天和晴天的不同气质。这些重复的练习让他的速写本消耗得飞快，到第七天的时候整本本子已经用到了最后三页。
    

    

    
最后一天傍晚他坐在自家院墙外面的地上，画他画过最多的那面墙。墙皮还是斑驳的，旧芦花鸡的痕迹已经被风雨抹去了，只留下一些隐约的暗痕在墙面上。他没有照着那些旧痕去复原那只鸡，他重新画了一只新的芦花鸡在速写本上，线条比旧的那只松、比旧的那只准、比旧的那只多了一层羽毛之间的光影关系。画完了之后他把旧墙和新鸡都收进了本子里，站起身拍了拍裤子上的土。
    

    

    
回省城的时候他的帆布包里除了换洗衣物，最沉的是那本已经被翻到卷边的速写本。十四天的素材采集，一百多张速写，青石镇从东到西的每一个主要节点他都有了三到五种的构图变体。坐在班车上的时候他把本子放在膝盖上慢慢翻着看，车窗外的青石镇正在渐渐退远，雾又起来了。白小七看着本子上那些密密麻麻的线条，觉得这个镇子在纸面上留下来的分量比在真实空间里还重，因为他画的不是镇子本身，是他在镇子里生活了十几年的全部视线。那些视线缩进了一百多张速写里，每一张都带走了当时的光线和温度。
    

    

    
回到学校之后他没有立刻进入长卷的正稿阶段，先花了一周时间整理素材。把速写本里的所有草图按比例缩印、裁切、排列在一张大白纸上做拼贴模拟。他用剪刀和胶水把缩印后的速写沿着实际的地理顺序拼接起来，拼出一条将近两米长的草图带。拼完之后他把草图带贴在画室的墙上退远了看，整个镇子的轮廓从樟树开始往西延伸，经过一排屋舍和路边的井台，经过供销社门前的空地，经过小学空教室的门窗，经过张婶家的院墙，经过他家的灶台和院门，最后收束在废弃的老戏台那片塌了的顶棚下。整条带子贴在墙上像一条横贯画室的缎带，画面里的每一个节点他都认识，每一块砖、每一片瓦、每一根柱子的倾斜角度都在他的速写里反复核对过。
    

    

    
草图带贴上去之后白小七每天站在它前面看，有时候一站就是半小时。他的眼睛沿着画面从左到右地走，又从右到左地走回来，反复确认每一个段落之间的过渡是否顺畅、节奏是否有阻塞。他发现问题出在供销社到小学那一段，中间隔了一条没有被画进去的空隙，空隙的存在让画面的气脉在那个位置断了一下。他在那一段补画了一棵路边的老槐树作为衔接，树冠伸出来覆盖了两边的屋檐，把断开的空间重新连上了。
    

    

    
正稿的绘制从十月中旬正式开始。画幅尺寸他定了四十乘一百五十，水彩和铅笔混合使用，先用铅笔勾整条长卷的轮廓线，然后再分段铺水彩底色。这个尺寸比他之前任何一幅作品都要长，铺水彩的时候不能整张一次性地铺，必须分段推进，每次只处理四五十厘米的长度，等这段干透了再接下一段，拼接处的过渡要格外精细。
    

    

    
他画第一段镇口樟树的时候用了四天。树冠的处理他选择了他最擅长的层层叠色法，从最深的树荫暗部开始一层一层往上提亮，到最外层的叶梢时颜色已经薄到几乎透明。树根底下的土色他调了三次才找到跟树冠色温之间的平衡??土色偏暖、树冠偏冷，中间要有一层过渡色带既承接树冠的冷又连接土色的暖。他调了一组介于橄榄绿和赭石之间的混合色，在树根和地面接触的边缘轻轻扫了一层，那个色层干透了之后树冠和土地之间像是长出了一层天然的基座。
    

    

    
第二段是井台和路边的屋舍群。这一段有五六栋房子错落着排开，屋顶的高度起伏不一，他花了很多时间在屋檐和屋脊之间找到准确的比例关系。为了画面的节奏变化，他把井台放在这段的中央偏左的位置，一个深色的圆口在一排浅灰色的屋墙中间形成了一个视觉顿点，像一段旋律里的重音。
    

    

    
第三段供销社和小学之间的老槐