23旗袍(1/2)

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林夏走出试映厅的时候，手在抖。





不是激动的抖。是气的。





她是这部电影的编剧之一。但她只是之一。剧本改了八稿，她写的东西到最后剩下不到三分之一。导演要的和她写的，从来不是一回事。





今天是内部试映。南京大屠杀题材。讲教堂里一群女学生和一群风尘女子的故事。导演说，这是"艺术创作"。





林夏站在电影院门口的台阶上。十二月的北京。风很大。刮在脸上像刀子。她裹紧了大衣。但还是冷。





不是风冷。是心里冷。





她想起刚才屏幕上的画面。





那些女人。那些"风尘女子"。一个个穿着旗袍。绸缎的。绣花的。开衩到大腿根。冬天。南京。十二月。逃难的时候。她们穿着薄薄的旗袍，在教堂的走廊里走。腰扭着。胸挺着。头发烫得卷卷的。口红涂得艳艳的。





她们在逃难。她们躲在教堂里。外面是日本人。是死人。是烧杀抢掠。





但她们穿着旗袍。





像去赴宴。像去接客。像在舞台上。





林夏问过导演。第三稿的时候她就问了。





"张导，"她说，"这些女人是在逃难啊。冬天。南京的冬天零下好几度。她们穿旗袍？还是开衩那么高的？不合理吧。"





导演当时怎么说的来着。





他吐了一口烟。慢悠悠地说："小林啊，这是艺术创作。不是纪录片。观众买票进电影院，不是来看纪录片的。她们得好看。好看才有张力。"





"可是??"林夏还想说。





"没有可是。"导演打断她，"你下班了还穿工作服吗？谁下班了还穿？"他笑了一下，"她们为什么要穿？观众想看。你不也想看吗？"





林夏当时没说话。





她攥着手里的剧本。页角被她捏皱了。





观众想看。





哪些观众？





是那些坐在黑暗里，看着旗袍下的大腿、领口的锁骨、扭来扭去的腰，觉得"好看"、"带劲"的观众。





是男的。





不是所有男的。但导演是男的。制片人是男的。投资方是男的。拍板定旗袍造型的，是男的。





她们在逃难。她们在死人堆里爬出来。她们每天都在怕。怕被找到，怕被抓走，怕死掉。





但在男导演的镜头里，她们首先得好看。





哪怕是在地狱里，也得穿着旗袍漂漂亮亮地待着。因为观众想看。





林夏站在台阶上。风把她的头发吹乱了。她用手捋了一下。手是凉的。





她想起了魏特琳。





明妮?魏特琳。





她写剧本的时候查过她的资料。查了很多。那时候她想把魏特琳写进剧本里。她觉得这个女人的故事，才是真正值得拍的。





但导演说不行。





"一个外国女人，有什么好拍的。"他说，"观众要看的是冲突，是戏剧，是女人和女人之间的张力。风尘女子和女学生。身份的对比。牺牲的升华。这才有戏。"





魏特琳的戏，最后被全部删掉了。连名字都没提。





可是林夏忘不掉。





她忘不掉那些资料里写的。





一九三七年十二月。南京沦陷。所有人都在往城外跑。魏特琳本来可以走。她是美国人。她有护照。她可以坐美国大使馆的船走。





但她留下了。





她把金陵女子文理学院的整个校园改成了难民收容所。她在校园门口挂了美国国旗。她跟闯进来的日本兵对峙。她用身体挡在大门口。她说："这里是安全区。你们不能进去。"





她一个人。一个美国女人。挡在日本兵和一万多名妇女儿童之间。





日本兵翻墙头进去。她去拦。被推倒。被打。被威胁。她还是拦。





她去找日军司令部谈判。一次又一次。用英语、用日语、用她能想到的所有办法。她跟他们讲道理。跟他们争。跟他们磨。





她救了一万多人。





一万。





一个女人。挡在大门口。护住了一万多人。





她每天记日记。记了厚厚的几本。记有多少人进来，记日本兵来了多少次，记她救了谁，记她救不了谁。





她救不了所有人。





有一次，日本兵来了--


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二十多个人，强行抓走了二十一个妇女。魏特琳拼尽全力拦，还是没拦住。
  

  

  
她在日记里写："我觉得自己像一个打了败仗的将军。"她还写："如果我能再坚持一下，如果我能再勇敢一点，她们是不是就不会被带走了？"
  

  

  
她怪自己。
  

  

  
一九四零年，她因为严重的精神抑郁，被迫回国治疗。一年后，一九四一年五月十四日，她在自己家的厨房里，用煤气自杀了。
  

  

  
她死的时候五十五岁。
  

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