20歌剧院5(2/2)

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“我说，今天的询问结束了。”
  

  

  
他没有意识到自己使用了第五名调查员的口头禅。
  

  

  
地方教堂将这一项单独记录。第五个人的语言已经出现在马戏团成员身上，身份碎片仍在歌剧院内部流动。
  

  

  
演员的过去没有完全消失。
  

  

  
更多互不相干的人生挤在同一具身体里。某些部分支配双手，某些部分藏在伤疤和恐惧中，还有一些只会在睡眠或分神时开口。
  

  

  
伊芙琳看着首席小丑留下的两份字迹。
  

  

  
角色覆盖了姓名，却没能把身体里的其他人清理干净。
  

  

  
***
  

  

  
红幕马戏团保存着数十年的演出海报。
  

  

  
地方教堂将它们按年份铺在排练厅地面。最早的纸张已经发黄，近年的海报则使用了更鲜艳的油墨。
  

  

  
演员面孔不断变化。
  

  

  
角色名称从未改变。
  

  

  
小丑始终站在舞台左侧，右手摘帽，嘴角向上扬起。
  

  

  
空中飞人始终悬在画面上方，左腿弯曲，右臂伸向观众。
  

  

  
驯兽师总牵着相同数量的动物。
  

  

  
艾琳娜永远站在红幕中央。
  

  

  
不同年代的演员拥有完全不同的面容。服装、动作、舞台位置，甚至海报中笑容的弧度却越来越接近。
  

  

  
最近几张海报里，小丑嘴角的角度已经与四十年前那张重合。空中飞人落脚的位置也分毫不差。
  

  

  
塞西莉亚用透明薄纸描下两张海报的人形，叠在一起。
  

  

  
“角色在校正他们。”
  

  

  
每次换人，新的演员起初还保留自己的动作习惯。随着演出次数增加，肩膀、手臂和嘴角逐渐靠近前任，最后成为海报上早已确定的形象。
  

  

  
伊芙琳沿着年份继续向前。
  

  

  
“人会换，位置不会。”
  

  

  
“所以剧院要的是角色。”奥拉诺说。
  

  

  
他刚从团长办公室回来，腋下夹着一本没有封面的记录册。
  

  

  
记录册藏在书桌背板内。夹层没有上锁，开口却被一份巡演账目挡住。若非他检查黄铜钥匙可能对应的其他锁具，也不会发现。
  

  

  
纸页上没有姓名。
  

  

  
只有一组组身体数据。
  

  

  
肺活量。
  

  

  
指骨长度。
  

  

  
脊柱柔韧程度。
  

  

  
音域。
  

  

  
痛觉耐受。
  

  

  
每组数据旁边都写着一个角色名称。
  

  

  
最初几页像是马戏团挑选新演员的标准。空中飞人需要足够的臂力和柔韧性，女歌手需要达到规定音域，小丑则要拥有适合抛接与跌落表演的关节。
  

  

  
伊芙琳翻到中段，发现日期对不上。
  

  

  
其中一项记录写于现任首席小丑加入红幕三年以后。纸上标明，他的左手已经无法完成连续抛接，需要寻找指骨长度相近、腕部更加灵活的人。
  

  

  
空中飞人的记录也晚于入团时间。
  

  

  
上面写着肺部损耗，右肩承重不足，需要补充新的呼吸能力与肩关节习惯。
  

  

  
这些数据服务于入团后的替换。
  

  

  
记录册列明每个角色哪里已经损坏，又需要从什么样的人身上取来合适的部分。
  

  

  
奥拉诺翻到最后一页。
  

  

  
下方签着埃利亚斯?莫兰的名字。
  

  

  
塞西莉亚取来团长白天写下的报告，将两个签名并排放好。字母的整体形状相同，收笔方向却存在细微差别。
  

  

  
白天的埃利亚斯习惯在最后一个字母上停笔，墨迹会留下小小的圆点。
  

  

  
记录册上的签名一笔划过。
  

  

  
有人熟悉他的名字，也模仿过许多次。
  

  

  
“找他来核对。”尤利安说。
  

  

  
女执事派人前往办公室。
  

  

  
埃利亚斯没有在那里。
  

  

  
***
  

  

  
艾琳娜是红幕中最特殊的演员。
  

  

  
她从不离开歌剧院。
  

  

  
其他人至少接受过地方教堂的转移测试，艾琳娜却会在接近正门时失去声音。她第一次被带到露台，尚未越过鲜花堆，心跳便停止了片刻。
  

  

  
修士把她送回大厅以后，她