第522章 陈诚的内心想法(2/2)

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    虽然多数指控最终以撤诉或不构成实质性抄袭告终，



    但每一次风波，都是一场舆论消耗战，都需要团队投入大量的精力去应对。



    比伯呢？《SOrry》被人起诉副歌人声riff抄袭《RingtheBell》，最终和解撤诉；



    火星哥的《UptOWnFUnk》更直接，事后被迫追加TheGapBand的署名，这几乎等于变相承认了借鉴。



    还有罗宾?西克的《BlUrredLineS》，赔了七百万美元；



    萨姆?史密斯的《StayWithMe》被指像汤姆?佩蒂的《IWOn'tBaCkDOWn》，最后分出了版权费。



    在这个圈子里，原创是个很微妙的词。



    旋律的排列组合就那么多，和弦走向就那么几种，



    所谓的天才创作，很多时候不过是站在前人肩膀上，



    用新的编曲、新的制作技术、新的时代语境重新演绎。



    但问题就在于??你站的是谁的肩膀？你怎么站的？



    站上去之后，是礼貌地说声谢谢，还是假装这肩膀根本不存在？



    穿越给了他优势，但不应该成为他唯一的倚仗。



    他进入桑顿音乐学院，主修电影配乐，辅修流行音乐制作。



    他泡在琴房、录音室、图书馆，像一块海绵一样吸收着这个时代的一切。



    他学习当下的制作软件，研究这个年代的流行趋势，



    分析BillbOard榜单上的歌曲结构，观察那些成功音乐人的职业路径。



    他写的第一批歌，大都是情感主题的。



    《We dOnt talk anymOre》是其中之一，



    然后就是《DehOrS》这首歌发布时，确实有人质疑过：



    一个中国留学生，怎么能写出这么地道的法语流行味道？是不是找了法国枪手？



    甚至有些粉丝也在论坛里讨论：“陈诚的法语发音是不是太标准了？”



    他当时没有急着反驳。反驳有什么用呢？



    在这个行业，质疑永远存在，而最好的回应方式，永远是下一首作品。



    于是他继续写。2016年初，他发布了首张专辑《环形季风》，



    12首歌，风格从流行到RB再到略带实验性的电子。



    制作精良，旋律抓耳，但更重要的是??这些歌曲呈现出了一个清晰的成长轨迹。



    退出《DeSpaCitO》这首歌出来的时候，他确实有赌的成分在里面。



    然而他赌对了。



    《DeSpaCitO》成了那个夏天席卷全球的现象级歌曲，



    BillbOard榜单连续十六周冠军，流媒体播放量打破历史记录。



    更重要的是，这首歌的成功，彻底堵住了那些质疑。



    一个能写出《DeSpaCitO》的人，写出《DehOrS》还值得怀疑吗？



    一个能驾驭拉丁节奏、西语歌词的人，还需要找枪手吗？



    天才的标签，就这样被牢牢贴在了他的身上。



    《环形季风》的成功，把他推上了一个全新的高度。



    但与此同时，也带来了新的问题。



    当所有人都期待你复制成功时，你该怎么办？



    当唱片公司希望你继续做拉丁风格、继续和LUiS FOnSi合作、继续收割全球市场时，你该怎么办？



    陈诚的选择是：不。



    所以有了《BUrn the HOUSe DOWn》。



    一首和《DeSpaCitO》完全相反的歌。



    如果说《DeSpaCitO》是夏日海滩上的狂欢，那《BUrn the HOUSe DOWn》就是深夜街头的独行。



    前者邀请所有人一起跳舞，后者只对愿意听懂的人说话。