第120章 前往纽约(2/2)

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    “不。”陈诚摇头，“我在寻找共性。



    人类的情感是共通的??爱、失去、渴望、遗憾。



    我的文化背景让我对这些情感有独特的理解角度，但情感本身没有国界。”



    安妮按下快门，咔嚓一声。



    她换了个角度，继续问：



    “很多人说你是闯入者，打破了美国乐坛的固有格局。



    你怎么看这种说法？”



    “格局本来就是用来打破的。”



    陈诚的语气平静，却带着一种不容置疑的力量，



    “如果音乐有国界，那嘻哈乐不会从美国传到全世界，



    摇滚也不会从英国传入美国。



    好的音乐，自然会找到它的听众。”



    “即使这意味着要面对偏见和质疑？”



    “偏见和质疑一直存在。”陈诚说，



    “但当你用作品说话的时候，那些声音会渐渐变小。



    因为听众不在乎你从哪里来，只在乎你的歌好不好听。”



    安妮又拍了几张，然后放下相机，走到陈诚面前，仔细端详他的脸。



    “你的眼睛里有种很特别的东西。”她说，



    “不是野心，不是欲望，而是一种……平静的自信。



    你知道自己要去哪里，而且相信一定能走到。”



    陈诚没有否认。



    安妮重新端起相机：“现在，看镜头。”



    陈诚抬起头，目光直视镜头。



    那一瞬间，他的眼神变了??依然平静，



    但平静之下，是一种蓄势待发的力量感，



    像一张拉满的弓，箭在在弦上，引而不发。



    安妮连续按下快门，咔嚓声连成一片。



    拍摄结束后，她看着相机屏幕上的预览，点了点头：



    “这张封面会很有冲击力。”



    《纽约时报》的专访记者是一位五十多岁的老牌乐评人，问题更加犀利。



    从创作过程到文化冲突，从商业运作到艺术追求，



    两个小时的对话，几乎涵盖了陈诚职业生涯的每一个维度。



    陈诚的回答始终保持着一种微妙的平衡??既不过分谦卑，也不显得傲慢；



    既承认运气的作用，也强调实力的重要性；



    既尊重美国乐坛的传统，也坚持自己的创新。



    采访结束时，老记者合上笔记本，看着陈诚，忽然说：



    “你知道吗，我采访过很多一夜成名的艺人。



    大多数人都会被突如其来的成功冲昏头脑，但你不一样。



    你清醒得可怕。”



    “清醒是必要的。”陈诚说，



    “因为这个行业最擅长的，就是制造幻觉。”



    “你能分辨什么是真实的，什么是幻觉？”



    “作品是真实的。”陈诚说，



    “数据会撒谎，报道会夸张，但一首歌好不好，听众的耳朵不会骗人。”



    老记者笑了：“我很期待你接下来的作品。”