第二十章，神仙阵容(1/2)

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    陈建添有点郁闷！



    立志于做摇滚歌手的郑君，签约红星生产社一年了，签约时，他带来了两首原创歌曲，《赤裸裸》和《灰姑娘》。



    原以为郑君会像Beyond乐队的黄家驹一样，高水平创作会持续不断，但一年过去了，郑君却还在打磨这两首歌的编曲！



    红星生产社签约的另一位歌手江南，看起来有点牛B，不但能为自己创作歌曲，而且还能为女歌手写歌，譬如《天空》就非常不错。



    但江南是中戏学生，只有周日有时间录歌，哪怕《单身情歌》的歌曲小样已经通过了宝丽金音乐公司高层的肯定，那也得等到周日才能进棚录制。



    诶…



    坐在流芳宾馆8001号房间里，陈建添正唉声叹气，突然，办公桌上的电话响了起来。



    “你好，哪位？”



    “陈总，是我，江南。”



    “哦，江南呀？



    你怎么想起给我打电话了，是不是在中戏遇到了什么困难？”



    生活中，陈建添基本上算是一位暖心老板，哪怕面对旗下歌手，他说出来的话，首先也是关心，而不是问你的歌什么时候录制？！



    “没有！



    我就是想跟您说一声，今天下午、明天白天，后天白天我都有时间录制歌曲。



    要不，您联系一下百花录音棚那边？”



    “好！



    你现在就过去，剩下的事交给我。”



    陈建添行动能力极强，挂了江南的电话，就开始了布置和安排。



    首先让公司企划赵晓东联系百花录音棚，今天下午，我们就要进棚录歌，留出录音室和练习室来。



    紧接着，他就开始联系业内大咖，江南虽然是红星生产社签约的第2位歌手，但他却是第1位进棚录歌的人，在乐手阵容上，自然不能亏待他。



    编曲，陈建添联系的是唐朝乐队的刘义军，人称老五。



    1993年，内地摇滚音乐人在编曲方面分为两大流派，一是以窦帷为首的西式流行派，多以迷幻摇滚为主；



    二是以何勇张楚为主的中式民乐派，这些人的编曲风格更倾向于民谣，三弦、大鼓、梆子、笛子，二胡…，只要是中国的古典乐器，能上就全上。



    而老五是唯一把重金属重型框架和东方古典美学深度融合的编曲人，开创中式史诗摇滚体系。



    鼓手，陈建添联系的是赵牧阳，这老兄号称西北鼓王，鼓点的节奏感极强。



    90年代初，同期鼓手大多风格单一，鼓三儿张永光偏爵士、律动松弛；唐朝赵年只擅长史诗慢金属；黑豹鼓手赵明义偏流行硬摇滚。



    而赵牧阳则可以无缝驾驭四类完全割裂的编曲逻辑；



    键盘手，陈建添联系的是窦鹏，也就是窦帷的亲堂弟。



    相较于同时期的乐手，窦鹏可以说是神一样的存在，4岁学钢琴，兼修二胡、小提琴、大提琴，16岁考入中国音乐学院附中作曲系，后就读中央音乐学院指挥系，乐理、和声、配器、总谱阅读是内地摇滚圈天花板级人物…



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    陈建添在忙！



    江南也在忙！



    在剧组吃过午饭，和老板陈建添通过电话，跟班主任高景文老师打过招呼，包里放着一块剧组特制的板砖的江南，打车就去了中国文联大楼。



    90年代初，中国音乐著作权协会（简称音著协）的办公地址就在文联大楼里面，占据一整层。



    到了地方，为歌曲确权的流程就非常简单了。



    交10块钱，江南加入音著协成为其会员，然后再交纳5块钱的年费，这样，就能在音著协免费存档自己的音乐作品了。



    提交歌词、简谱/五线谱、创作说明，填表存档，如果有歌曲小样最好。



    由于不愿意多跑路，这次，江南一口气就提交了15首音乐作品存档。



    90年代的音乐人，譬如崔健、窦唯、张楚、何勇，进行到这一步，就感觉万事大吉了。



    而前世挨过坑的江南-->>

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