第94章 快与慢(1/2)

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    第94章 快与慢



    二零零三年二月。



    《贼》进入后期。凌之飞把自己关在金藜的剪辑室里，和剪辑师关志强一起，面对着一百三十七小时的素材。



    一百三十七小时。六十天拍摄，每天平均两小时素材。关志强把素材按场序导入Avid非线性编辑系统，光导入就花了三天。凌之飞在等待的时间里坐在剪辑室里翻Moleskine笔记本??继续写《杀破狼》的剧本。



    “凌生??素材导完了。“关志强的声音从一堆硬盘后面传来。



    凌之飞合上笔记本，走到监视器前。



    “第一遍??不做任何决定。只标注。“



    关志强点头。他跟凌之飞合作了四部戏??《天星》、《千里江山》、《长城》、现在是《贼》。他太熟悉凌之飞的后期习惯了：第一遍通看，红笔标“留“，蓝笔标“删“，铅笔标“待定“。看完之后再做决定。



    但这一次，凌之飞的规矩变了。



    “这次??先剪动作戏。文戏最后剪。“



    关志强有些意外。以前凌之飞总是先剪文戏??文戏是骨架，动作是血肉。先搭骨架，再填血肉。但这次反过来。



    “《贼》和以前不一样。“凌之飞看出他的疑惑，“这部戏的节奏是快的??七十二小时的故事，一百四十二场戏。观众要的是'来不及喘气'的感觉。动作戏的节奏定了??整部戏的节奏就定了。文戏要根据动作戏的节奏来调整??该短的短，该删的删。“



    关志强明白了。



    二月十日，剪辑开始。第一场剪的是港铁巷战??也就是后来被称为“港铁三分钟“的那场。



    三个小时素材，要剪成三分钟十七秒。比例是五十五比一。



    关志强先把三条素材并排放在时间线上。第一条是赵文卓和吴京打得太整齐的那条??被否的。第二条是调整后过的那条??吴京慢半秒犹豫、赵文卓先看小门再看敌人。第三条是保险条??和第二条几乎一样，但吴京的甩棍角度略偏。



    “用第二条。“凌之飞说。



    “全部用第二条？“



    “不。“凌之飞走到监视器前，用手指点了时间线上的某个位置，“从这里到这里??用第三条。“



    关志强放大了那一段。是吴京背撞金属扶手后的连续动作??第三条里吴京的翻身速度比第二条快了零点几秒，因为撞得更重、疼得更厉害、反应更本能。



    “观众看不出来零点几秒的差别。“关志强说。



    “观众感觉得到。“凌之飞说，“他们看不出来??但他们感觉得到。零点几秒的快??就是'疼'。“



    关志强把两条素材拼在一起。拼接点在吴京撞到扶手的瞬间??画面有一个几乎不可见的跳切，但节奏上是连贯的。撞、疼、翻身、打。四拍。没有间隙。



    “港铁三分钟“的骨架定了。接下来是声音。



    凌之飞让声音设计师把所有现场录音的底噪去掉，只保留三类声音：拳头击中身体的闷响、甩棍碰撞金属的脆声、碎玻璃在脚下碎裂的噼啪。其余环境音??荧光灯的电流声、隧道风声、远处维护人员的说话声??全部删掉。



    “只留打架的声音。观众听不到环境??他们就只剩打架。被包围了。没有退路。“凌之飞说。



    关志强听完混音版后说了一句话：“这三分钟??比有些人整部电影的信息量都大。“



    凌之飞没有回应。他在场记单上用红笔写了一行字：“港铁三分钟??定稿。“



    动作戏的剪辑持续了两周。除了港铁巷战，还有码头追逐、中环高空坠落、维港游艇追截??四场大动作戏，总计二十七分钟。这二十七分钟是《贼》的“骨头“，凌之飞在第92章杀青时就说过。现在骨头搭好了。



    接下来是文戏。



    文戏的剪辑比动作戏难。动作戏有节奏可循??快、狠、准。文戏的节奏是隐性的??藏在台词的间隙里、眼神的移动里、手指的动作里。



    凌之飞从第一场??赵文卓煮面??开始剪。


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