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真田很快发现，岑韵所谓的“我负责”，和他理解的负责并不是一回事。
她确实把真正重要的事情处理得很好。
住宿地址存在手机和纸质笔记里，往返交通确认过不止一次，天气变化和当地公共交通也提前看过。她甚至专门把房东提供的出租车电话重新抄了一遍，免得机器翻译或者网页临时出问题。只要涉及安全、时间或者一旦出错就很难补救的事情，岑韵几乎不会留下明显漏洞。
可除此以外，她对剩下的部分有一种让真田很难理解的随意。
他们早上吃完早餐，从住处出来以后，真田照例问：“今天先去哪里？”
岑韵站在门口想了一会儿：“不知道。”
真田看她，“不是说你安排？”
“我安排了啊。”她回答得非常自然，“我们今天不坐很远的车，晚上也肯定回来。”
“然后呢？”
“先往前走。”
真田一开始以为，她只是还没有把具体路线告诉自己。
十分钟以后，他发现自己错得离谱。
岑韵真的不知道接下来要去哪里。
她看到一条铺着石砖的小路觉得漂亮，就往里面走；路边有人摆了几个旧木箱，她就停下来翻；再往前看到教堂旁边有一个很小的市场，又直接改变方向。
她根本没有觉得这些临时改变有什么问题。更准确地说，她似乎完全没有意识到这需要被称为“改变”。
因为原本就没有计划。
真田跟在她旁边走了很久，终于问：“你平时旅行都这样？”
“哪样？”
“没有目的。”
岑韵看起来不太同意这个评价，但她想了想，自己倒很快笑起来：“我又不是来完成任务的。”
这句话后来让真田想了很久。
他过去一直觉得岑韵是一个很会做计划的人。
她做事情时并不拖沓，也很少在真正重要的问题上犯低级错误。无论是参加比赛，申请学校，还是这次处理陌生语言，她把一切安排地很有条理。
哪怕是此前偶尔出现的几次情绪失控，也是因为对事实或者细节的过度在意。
所以真田很自然地把这些能力理解成一种稳定的生活习惯。
现在才发现完全不是。
岑韵只是知道什么事情必须准确。至于其他部分，她根本不觉得需要被控制。在确定“不会出大问题”以后，她马上把剩余时间彻底交给偶然。
这一点真田很不习惯。
当走进那个不算大的旧货市场以后，他们的差异变得更加明显。
摊位上什么都有。
旧餐具、铜制小摆件、已经褪色的明信片、老式家居用品、没人知道还有没有用的工具、旧书、画框、零散首饰和各种不知道从哪户人家里清出来的小东西。
真田最开始只是陪她往前走。
岑韵却几乎每隔几分钟就会停下来。
她会拿起一张几十年前的旅游明信片，看背后已经褪色的字迹；会研究一只根本不知道原本做什么用的小金属盒；甚至对一排旧纽扣产生兴趣，蹲在那里看了半天。
真田站在旁边等了一会儿，终于问：“你要买吗？”
岑韵头也没抬：“不要。”
“那你看什么？”
“我觉得很奇怪。”
她把其中一枚纽扣翻过来，上面只剩一小块几乎看不清的纹样。“你不觉得有人以前把这个缝在衣服上，后来衣服没了，纽扣却跑到这里，很奇怪吗？”
真田认真看了一眼：“东西留下来很正常。”
岑韵看着他，像是第一次意识到他们两个面对同一件东西时可以得出如此不同的结论。
最后她把纽扣放回去：“你真的很无聊。”
真田没有觉得这是一个需要反驳的评价。
又过了二十分钟，岑韵忽然停下来，问他有没有看到什么自己喜欢的东西。
真田说没有。
“你有认真看吗？”
“看了。”
岑韵明显不太相信。
她观察了他一会儿，终于发现一个事实：真田确实一直认真陪她走，陪她停下来，可他的注意力大部分时间根本不在摊位上。他看路，看周围的人，看她有没有又把什么东西落在刚才的摊位上，甚至偶尔会看一眼时间。
岑韵忍不住问：“那你逛市场的时候在看什么？”
真田蹙眉想了想：“周围？”
她一下笑出来：“我不是问这个。”
她思考了一下，最后只是拉了一下他的袖子：“算了。你跟着我看吧。”
从那以后，真田开始发现，所谓“跟着她看”比想象中复杂。
岑韵对东西的兴趣没有稳定规律。贵的不一定看。做工好的也不一定停。有时候反而是那些已经旧得没人会特别注意的东西，让她看得更久。
那幅油画就是这样被她找到的。
画并不大，但也不算小，装在一个已经有些磨损的深色木框里。色彩因为年代显得发暗，画面是一个依山而建的小镇。房屋、道路和远处的山都画得很认真，但水平明显谈不上很好。
真田第一眼就看出了问题。
他看幸村画画看了很多年，哪怕自己并不会画，也知道这幅画的透视和比例都有些不准确。
岑韵却站在那里很久没有走。
“这个也要看？”
“嗯。”
她把画从摊位上拿起来，后退了几步，忽然开始调整手里的角度。
真田不知道她在做什么。
直到她举着画，朝远处街道和山的方向比了一下。
“弦一郎，你看。”
真田顺着她的视线看过去。
画里的教堂尖顶正好能和远处现在的建筑位置对应起来，山脊的走势也几乎一样。只是画面里的房屋明显少得多，道路也没有现在完整，有几块现在已经建起房子的地方，当时还只是空地和树。
“就是这里。”岑韵很高兴，“这个人以前也站在这里看过。”
真田重新看了一遍那幅画：“画得一般。”
“我知道。”
“比例也不太对。”
“嗯。”她承认得毫无心理负担。
真田看她：“那你还想买？”
岑韵把画重新举起来，又和眼前的小镇比了一次。“因为这个比照片好。”
真田明显不理解。
岑韵想了一会儿解释道：“这个告诉我，一百年前或者几十年前，也有人站在差不多的位置看过这里。”
画框背面有一小块已经模糊的字迹，年份并不明确，但数字大概可以看出是上个世纪早期。
“而且你看，他把山画高了一点，这栋房子画歪了。”岑韵自己说着都笑，“可能他也不是很会画，但是他就是把当时他看到的东西画下来了。”
真田又看了一遍。这一次没有再评价画得好不好。
最后岑韵真的买了。
问题在她付完钱以后才出现。
真田看着那幅带画框的旧画，又看了一眼她身上的背包：“怎么带回去？”
岑韵抱着画，沉默了两秒。“我拿着。”
“要坐六个多小时火车。”
“可以拿着。”
“还要换两次。--
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”
真田看着她。
岑韵也看着他。
最后她很诚实地说：“我买的时候没想这个。”
真田一点都不意外。
最后还是他去和摊主比划着问有没有包装材料。两边语言依旧不通，好在这种问题比入住规则简单得多，最后找来一些旧纸板和包装纸，又把四个角重新加固了一遍。
岑韵抱着包好的画，心情明显很好。
真田看了她一会儿，眼里的神情有些无奈：“下次买之前先想怎么带。”
“知道了。”
她答应得很快。
真田并不完全相信。
接下来的时间里，他越来越清楚地发现，油画并不是意外。
岑韵确实有一种很具体的“制造麻烦”的能力。
她的包看起来不大，里面却可以同时塞进纸巾、地图、手机充电线、票根、小本子、好几种糖果、没有吃完的饼干、发圈、硬币，以及各种真田不知道为什么需要随身携带的小东西。
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